20 de agosto de 2009

Richard Strauss y su lectura de Nietzsche en 'Así habló Zaratustra' (Filosofía del poema sonoro)




¡Oh cielo que estás por encima de mí, tú puro! ¡Profundo! ¡Abismo de luz!
Al contemplarte me estremezco de deseos divinos.


NIETZSCHE
Así habló Zaratustra, “Antes de la salida del sol” (III)


PRÓLOGO

El presente escrito desconcertará a primera vista. ¿Con qué fin un ensayo sobre un tema a medio camino entre la filosofía y la estética musical? La respuesta podría ser: con ningún otro que el del mero placer de escribirlo. Sea, pero esa respuesta no será emitida, no al menos de modo concluyente en este intento de prólogo justificatorio.

El siglo XIX filosófico no sería el que fue sin la determinante presencia de “la vida musical”, sobre todo en el área de la germanidad, cabe como fondo sonoro de una sociedad tremendamente sometida a su influjo en lo más epidérmico y frívolo de la misma. Ante la pregunta de “¿siglo XIX musical?”, la infecta historia oficial nos enseña a responder: Beethoven, Brahms y Mahler. O así. La verdadera historia, en cambio, mejor dijo: Rossini y Meyerbeer, algún Thalberg y Richard Strauss. Pero esto no es exacto, sólo aproximativo. La prueba del tiempo. ¿Y qué hace aquí la filosofía? Pues responderse a sí misma que la época romántica era algo más que un cambio en el orden social de las cosas: en el mejor de los casos… un estado mental.

Trataremos en un supuesto mismo plano de igualdad las figuras de Nietzsche y Richard Strauss, aquí el principio. Algún cándido considerará más propicio el emparejamiento Wagner - Nietzsche, mas tan improbable enlace se saldaría en divorcio seguro a poco que uno intentase medir con la misma vara al autor de Judaísmo en música que al de Más allá del bien y del mal (puesto que no sería lo mismo que decir: “a poco que uno intentase medir con la misma vara al autor del Tristán que al de una piececita de salón para piano cualquiera"). Wagner, la sombra del coloso, una sombra que todo lo atraviesa, desde Nietzsche y Strauss hasta plantar sus zarpas en nuestro infrahumano siglo XXI... Ante tamaña cima, ante tamaña borrachera de ego semidivino, Nietzsche, irremediablemente, quedaría en un segundo plano ante el Gran Arte.

Pero, ¿a cuento de qué Así hablo Zaratustra? ¿Es preciso responder? El poema de Nietzsche, el poema de Strauss, sendas obras en toda su magnificencia filosófico-musical, sendas obras, repetimos, ilustran en toda su amplitud el significado del final del siglo XIX, el final de una época y el comienzo de otra… La nuestra.


INTROITO
ALGUNOS PRINCIPIOS FILOSÓFICOS DE LA MÚSICA

Uno de los principales problemas presentes a la hora de abordar una filosofía de la música que vaya más allá de la estética de la música en tanto que disciplina, esto es, de lo externo mismo que implica la representación del hecho musical como prolongación de una idea generadora, no es otro que una cuestión de lenguaje. Y puesto que todo en filosofía parte de una cierta apreciación del lenguaje como delimitación resultante de la idea, así el concepto, la música se encuentra huérfana de un soporte dialéctico específico desde el instante mismo en que la significación de los sonidos dista grandemente de perfilarse en todo su alcance significativo; tenemos, en consecuencia, una problemática de lenguajes, y en esencia de signos. Es aquí, en este punto sin vuelta atrás, donde la música “sale perdiendo”, si es posible utilizar tal expresión. Sin embargo, toda música ofrece en potencia una filosofía de la música al margen de la sempiterna estética de la música en la que acostumbra quedar encasillada; que el estudio filosófico de la música suele circunscribirse al ámbito de la estética no es sino el resultado de una minimización del alcance ideológico de la música como elemento utilitario, más allá de las modas, de las revoluciones estéticas: en tanto que producto resultante de su momento, la música queda coartada por el patrón ideológico de su tiempo, y ya que toda ideología deviene represora, la música sufre siempre el problema de la autenticidad dentro de unos límites aprehensibles, así en la coyuntura de lo políticamente viable (lo que finalmente es): será entonces cuando comprendamos cómo no es posible una filosofía de la música sin un aparato analítico que base sus presupuestos en leyes prefijadas, apoyaturas, elementos decodificadores que logren identificar el sonido con la idea filosófica misma, por un lado, sin descuidar la naturaleza inefable del sonido, de signo especulativo, por el otro. La filosofía de la música, por tanto, merecería ser explicada desde dentro (lo que nunca será posible), es decir desde el proceso inicial de su escritura (proceso del que en ocasiones el propio creador queda apartado conforme la obra avanza…). La posibilidad de una filosofía de la música tendrá que ser de este modo una realidad basada en principios interpretativos, por tanto simbólicos. Esto supone un gran paso adelante con respecto a la tradicional visión de la música, visión cuyas convencionales interpretaciones de la misma suelen tomar como punto de referencia los meros apoyos de contacto con la realidad, esto es las sonoridades miméticas que otorgan un carácter materialista a la más inmaterial de las artes: la Referencia. Apunte ya viejo, y que vertebrará todo el siglo XIX musical desde que Beethoven introdujera en su Quinta Sinfonía las polémicas cuatro notas del comienzo -“sol, sol, sol, mi”-, tras las cuales más de uno quiso entrever el Destino llamando a la puerta del músico, del Hombre. Sin embargo, este tipo de puerilidades miméticas han sido las que han predominado en la lectura seudo-filosófica de la obra, la lectura predominante. Al carecer del bagaje musical suficiente, el filósofo ha afrontado el análisis de la obra musical como mero diletante, esto es basando su interpretación en el seguimiento intuitivo-lineal de lo dado, léase lo evidente: creyendo interpretar el propio texto (pues toda partitura lo es), ha descuidado lo esencial implícito: la poética irracional, lo no sometible por sistema (y que incluso en el academicismo musical escapa a una lectura única). Y con todo, consideraríamos más revolucionaria y, a su manera, depositaria de grandes ideas, la Quinta Sinfonía del Gran Sordo que la Fenomenología del espíritu hegeliana si no fuera porque afirmar tal consideración supondría caer en la vacua confusión de códigos, en el trasnochado partidismo. Que la música no diga algo concreto con palabras concretas no quiere decir que lo que tiene que decir sea menos preciso, más disperso, que lo que el propio texto filosófico presuntamente nos está (des)diciendo: la ambigüedad de las palabras escritas puede ser más traidora que la de las notas sonando en el aire, liberadas del yugo del pentagrama. Pero ésa es ya otra cuestión.


TEMA & VARIACIONES
FILOSOFÍA DE LA MÚSICA

1) Richard Strauss, el discurso del músico

Si hay un creador en la historia de las ideas -pues de ideas se trata, sean musicales o no- capaz de desafiar cualquier pensamiento prefijado, ése es Richard Strauss. Y esto es lo primero que lo emparejaría (en el caso de que sea posible un tal emparejamiento de personalidades) con Nietzsche: su total conciencia de sí, su asombrosa personalidad única, indiferente a las corrientes predominantes del momento. Una vez más, en efecto, lo que prima es lo inherente al discurso.

Año 2009: Richard Strauss es un músico devaluado “en beneficio” de su coetáneo (y pretendidamente “más filosófico” [sic]) Gustav Mahler: que el caso del Strauss compositor provoca perplejidad a tenor de las absurdas simplificaciones de las que ha sido, es y será objeto, es cosa sabida; empero, la comparación con Mahler resulta harto pertinente para advertir en la mentalidad de nuestra época (en esta mentalidad que no es sino pereza mental) el eclecticismo de lo dado, con ese gusto por el pintoresquismo más inesperado, opción de la que Mahler es un singular caso. Que la Quinta Sinfonía de Mahler goce de mayor crédito y estimación entre la supuesta crítica [1] y el público (casi intercambiables hoy) que la Sinfonía alpina de Strauss no debiera extrañar a nadie, al fin y al cabo Mahler nos está hablando nada menos que de lo humano y lo divino, mientras que Strauss, el pobretón de pensamiento Strauss, sólo nos está contando con música una escalada a una montaña [2], como si de un cromo se tratara, y ya se sabe que buenos ilustradores no faltan. A esta grotesca simplificación nos referimos: a la que dice que la música de Mahler tiende al pensamiento “elevado” (léase la abstracción, lo inconcreto), mientras que la de Strauss apunta hacia el mimetismo represivo de la naturaleza, desde los poemas sinfónicos o sonoros, hasta las óperas. Mas conviene puntualizar. Musicalmente, la obra de Strauss es más avanzada [3], y cualquier lectura atenta de la misma nos confirmará cómo Strauss había llegado a sus máximas (por prácticamente insuperables) posibilidades como orquestador (con una gran orquesta casi tradicional, pero no exactamente tradicional, de puro modificada, inflada, preparada en definitiva [4]); baste con escuchar las riquezas sonoras que nos deparará esta formidable sinfonía desplegada en un solo movimiento para saber a qué nos referimos; es, pues, el programa lo que traicionaría a Strauss de cara a una posible posteridad. Por eso, no deja de resultar sintomático que el celebérrimo comienzo de la “filosófica” Quinta de Mahler, con su famosa trompeta llamando al orden, guarde no pocos puntos en común con la Quinta de Beethoven, que en cierto modo también anuncia una llamada, aunque esa llamada no tenga nada que ver con la presente. Pero con todo, ¿podríamos hablar de un mismo significado o, cuando menos, de un significado parecido? El tema de la llamada de los vientos metales, sobre todo de la trompeta, devenido en lugar común, fue utilizado por no pocos compositores del XIX: en este caso, el un tanto parecido comienzo del Capricho italiano de Tchaikovski resultaría análogo al de la Quinta de Mahler si no fuera porque el carácter festivo del poema sinfónico del ruso se diría lo más opuesto a la “gravedad-de-pensamiento” que dirige la sinfonía aquí aludida: desde ese comienzo con la voz en alto (ff) hasta el tiempo utilizado (6/8), todo parece ser una suerte de antítesis del comienzo mahleriano. Pero, ¿acaso los comienzos no preludian el espíritu general de una obra? ¿No afirman la idea motriz, eso que en Beethoven, que en Brahms podemos llamar tema y que, de algún modo, recorrerá su camino transformándose por medio de las variaciones hasta, en medio de tales mutaciones, redefinirse en todo su alcance musical posible como la expresión definitiva de una idea musical y, así, de una filosofía musical codificada?

El comienzo de la Sinfonía alpina de Strauss no ofrecerá nada de particular al oyente seducido por la poderosa trompeta de Mahler, pese a su extremadamente compleja escritura: las cuerdas, divididas a diez, sirven de soporte material a los vientos madera, desplegando el fagot una melodía descendente que encuentra su reflejo estructural en las cuerdas, cimientos de la armonía. La escritura de Strauss, increíblemente densa, sobreorquestada, apenas sí deja un resquicio para que pase el aire entre los bajos: es un bloque compacto aunque transparente, un fondo sonoro en el que la superposición de voces en continuo balanceo no hace más que acrecentar la sensación de incertidumbre suprema del hombre ante los elementos, por mucho que ese comienzo sólo pretenda ilustrar un momento (la noche) como preludio a otro momento (la salida del sol). Comienzo, por ende, que prolonga en un tono muy distinto la efectista idea inicial de Así habló Zaratustra, el poema sonoro en el que nos centraremos.

Pero aunque Strauss siempre fuera un artista de lo concreto, lo inefable de su arte radica no tanto en el dominio de esa paleta orquestal, que tan bien mimetiza los elementos terrenos, como por el recorrido espiritual con el que atraviesa los mismos: todos los poemas sonoros de Strauss cuentan la historia de un hombre “de carne y hueso”, valga la referencia a Unamuno, y aunque en principio la forma nunca desmienta tal propósito, es preciso no leer entre elipsis inmateriales los hechos, sino de forma clara y precisa en el propio texto: en Strauss, en efecto, los instrumentos musicales cantan, hablan, susurran confidencias, desde la más exaltada alegría al más terrible desconsuelo. La última frase que Don Quijote pronuncia antes de morir, con la voz grave del solo de violonchelo, no puede ser más concluyente: es la voz de la cordura recuperada, una breve escalada seguida de una rápida caída: en apenas seis compases Strauss ha logrado sintetizar toda la esencia del caballero andante en un motivo musical melódico, el tema cíclico del Don Quijote en su última variación. Mas, ¿cómo es posible trasladar toda esta “sensación” musical, toda esta inefabilidad, al cuerpo del texto filosófico presupuesto? ¿Cómo es posible? La respuesta habrá que encontrarla en la otra gran parte de la obra de Strauss: las óperas, donde la voz humana, y así el lenguaje directo, se explica a sí mismo comentado por la música. La ambivalencia no puede ser más clara: decir y decir, decir y callar, callar y callar; son, simplificando, las tres combinaciones posibles… aunque en Strauss todo suela ser afirmativo, y su resolución siempre tienda hacia esa forma doble en el decir (por un lado la voz, por el otro la orquesta), decir en el que en ocasiones la politonalidad arraiga como única salida antes de perder la expresividad redundante.

Todo en Strauss, empero, conduce al desolador silencio final, a esos finales cerrados sin posibilidad de continuidad que configuran toda historia trágica y que encontraremos en Mozart (Quinteto para cuerda en sol menor, Ave verum Corpus...) o Schubert (Octava Sinfonía, Cuarteto de cuerda No. 14...). El sempiterno tema de la muerte encuentra en nuestro autor un sentido de la banalidad fatal, desolador… con la excepción del final del menos convincente por idealista de sus poemas, Muerte y transfiguración, en el que las arpas, realzadas por las restantes cuerdas, remedan esa trasfiguración del título de marras como una ascensión final hacia las esferas celestes, algo por lo demás inédito en el pensamiento filosófico-musical de Strauss, pero indicador de sus intenciones…

Por descontado, el horizonte vital del propio Strauss “de carne y hueso” -con todo cuanto esto significa- era la idea del superhombre de Nietzsche, y no es preciso buscar en ningún baúl ni nada por el estilo: casi todas las obras del compositor, y en especial las puramente sinfónicas, son sintomáticas de esto: Vida de Héroe, las más evidente, no es sino un autorretrato del propio autor; Así habló Zaratustra puede entenderse como el paso previo antes de llegar a la anterior, donde la filosofía de Nietzsche es algo más que una excusa programática: todo un ideal a seguir, una toma de conciencia histórica; la Sinfonía doméstica es el sutil retrato del entorno del Héroe, donde lo maravilloso aflora tras de lo anodino, sublimado por el propio Héroe (y su ego) como autor(es) completo(s); tanto Don Juan como Don Quijote son sendos retratos de naturalezas viriles y torturadas, envueltas, eso sí, por la aureola de un ideal imposible: la simpatía de Strauss por estos personajes era en verdad considerable -todo lo contrario, por ejemplo, que por el casto José del ballet bíblico La Leyenda de José, un encargo de Diaghilev asumido por el maestro sin especial interés.-… ¡Demasiado individualismo, demasiado ideal de grandeza para un solo hombre!, dirán los enanos a los que atemoriza el gigantismo de lo sublime… por tanto es lógico que nuestra época no lo miré “con buenos ojos” (¡ojos de ciego!): en nuestro mundo actual, habitado por la insignificancia y la pobreza de miras del más rancio arte prefabricado, donde un tal Almodóvar pasa por ser un genio, una personalidad poderosa no puede hacer nada que no sea autodestruirse o, en el peor de los casos, alienarse en lo adocenado de la mentecata mercadería. Por eso la sociedad actual -o al menos el gusto musical “culto”- reclama la música de Mahler, de ese judío frustrado y devorado por su resbaladiza idea, envidioso a la popularidad del avasallador genio de Strauss. Y por eso los valores de lo políticamente correcto han establecido el socialismo, el feminismo, el diletantismo autosuficiente, la felicidad de la tarjeta de crédito como valores en alza, “positivos”, “con perspectiva de futuro”... Sin despreciar las bellezas musicales de ese gran orquestador que fue Gustav Mahler, mas haciendo de sus obras la lectura sociológica pertinente, podemos afirmar sin miedo a errar que si la música de Strauss permanece en programa, lo hace fuera de contexto, en un mundo que la desoye e incomprende, extrayendo de la misma los aspectos más superficiales y escapistas de un universo en continua transformación, se diría dotado de vida propia.

2) El pensamiento filosófico-musical de Nietzsche

Aunque Friedrich Nietzsche ha trascendido esencialmente como filósofo, en vida, su melomanía y su actividad compositiva no fueron menos intensas y desbordantes#. Tan buen músico como escritor, pues, Nietzsche vivió la experiencia musical como un intento de redención a través de lo apolíneo (porque de lo contrario jamás hubiera llegado a nada concreto). Como es sabido, los gustos del autor de Así habló Zaratustra eran tremendamente eclécticos: su inicial fanatismo wagneriano no excluiría una desmedida pasión por la Carmen de Bizet, esa ópera de óperas que junto al Fausto de Gounod ostenta el cetro de la lírica francesa… llegando en su admiración a ensalzar (¡incluso!) algunos títulos (bien que entre los más cumplidos, sea dicho) de nuestra zarzuela, tal como fue el caso de La Gran Vía, de Chueca y Valverde [5]. Sin embargo, el eclecticismo de Nietzsche en sus gustos no merma bajo ningún aspecto lo arraigado de su producción literaria con el arte de Richard Wagner, cuyo impacto no dejaría de perturbar, incluso aterrorizar, a varias de las pretendidamente más privilegiadas cabezas de otrora (Eduard Hanslick, entre otros). Pero concretemos.

El discurso puramente filosófico-musical de Nietzsche en Nietzsche es tan fragmentario como sus escritos: al afrontar varios centros de gravedad, el discurso del pensador esquiva el problema mismo así planteado en cuanto considera que es el propio problema la causa de su problema. Solución: el aforismo, la iluminación del instante. La filosofía de Nietzsche, poco sistemática, es antes intuitiva que formal, debe más en lo externo a La Bruyère que a Kant; de esto su permanente agarradero al reducto de lo inefable expresado en palabras, de la Poesía, donde el juego de la metáfora y el símbolo le permiten un acercamiento serpenteante al problema mismo; de esto también la problemática interpretativa del texto, continua, disociada, interrelacionada; y de aquí la rabiosa modernidad de Nietzsche.

3) El poema sonoro de Richard Strauss ‘Así habló Zaratustra’

El poema sinfónico, una de las más distintivas formas sinfónicas del siglo XIX musical, de no pocas consecuencias en el ámbito filosófico, fue creado en su forma definitiva por Franz Liszt, quien escribió trece de ellos, siendo el más conocido el tercero, Los Preludios, según la tradición inspirado en Lamartine [6]. Sin embargo, ya antes Hector Berlioz había escrito un claro precedente de poema sinfónico con su Sinfonía fantástica, amén de algunas de sus oberturas de concierto, como Waverley, obras a las que Berlioz suministraba un programa literario por cuya naturaleza extramusical se quiso ver en él, mero malentendido, a un diletante acometiendo su labor de literato en el ámbito musical. Pero fue Liszt, en efecto, quien dejó la forma definitivamente asentada, en un único movimiento, tomando como punto de partida un programa literario-filosófico, un programa que, en efecto y al igual que Strauss, es tratado con total libertad [7]. Después de Liszt fueron muchos los compositores que escribieron poemas sinfónicos [8], mas fue sin duda Richard Strauss el artífice de los más eximios ejemplos, cima de entre las cumbres de una forma a la que denominó “poema sonoro”.

Pendientes todavía de una revisión filosófico-musical de verdadero alcance para con el nuevo siglo en el que nos adentramos, los diez poemas sonoros de Strauss constituyen uno de los grandes monumentos artísticos del ocaso del siglo XIX y comienzos del XX. En lo externo, como ya indicó ese melómano preclaro y avezado escritor que fue Lucien Rebatet, “reclaman la gran orquesta wagneriana de atriles completos, más corpórea, mucho menos apta que en Wagner a los efectos de fineza, de traslucidez, de misterio, más fusionada que en Mahler, con menos sorpresas en la mezcla o las yuxtaposiciones de los timbres, cultivando en sus fortissimi la omnipotencia de casi toda la escuela germánica de su tiempo; un cúmulo de comparaciones que en definitiva no da cuenta de su color tan propio, vívido, opulento, siempre triturado, dispuesto, extendido por una mano magistral [9]”.

El programa de Así habló Zaratustra, el poema que aquí nos ocupa, parecerá bastante claro a primera vista. Según la opinión de Salvetti, prototípica en grado sumo, el texto de Nietzsche le “sugiere al músico una historia ideal de la humanidad, desde la barbarie hasta la ciencia racional, hasta la ‘auténtica ciencia’ hecha de voluntad, de energía vital, de intensa identificación con la naturaleza [10]”; tema, pues, recurrente en el pensamiento del filósofo desde sus comienzos: el maquillaje de la ciencia, el espejismo de lo civilizado como máscara [11] antes de la posibilidad del superhombre. El discurrir lineal del poema, cual viaje espacio-temporal desde los ancestros hasta el superhombre tras la superación del momento “científico”, aparece fragmentado en nueve secciones enmarcadas dentro de un movimiento unitario:

· Sección I: Introducción
· Sección II: De los hombres de un mundo ultraterreno
· Sección III: De la Aspiración Suprema
· Sección IV: De las alegrías y las pasiones
· Sección V: El Canto fúnebre
· Sección VI: De la Ciencia
· Sección VII: El Convaleciente
· Sección VIII: La Canción de la Danza
· Sección IX: Canto del Sonámbulo

Selección peculiar que, no obstante, hace su propia y bien particular lectura del texto sin traicionar su espíritu, ofreciendo una suerte de síntesis trascendental sin parangón en la historia de la música: pocas veces una idea filosófica ha encontrado continuidad en una idea musical con tan atinada pericia como lo consiguió aquí Strauss. Y aunque parte de la crítica se ha venido mostrando reservada para con el gran logro que supone Así habló Zaratustra, no menos cierto es que, en cuanto obra singular e irrepetible, ocupa un lugar privilegiado, diferenciado e impar en los anales de la Historia del Arte.

Mas vayamos al hecho central: la lectura filosófica del texto en música. Lo que la Introducción propondría realmente, lejos de la ilustración musical de una salida de sol, sería la idea sintética que mueve el cuerpo de la obra de Nietzsche: el camino hacia el logro supremo: el simbolismo del astro, su momento trascendente, si se sigue el texto, se percibirá como un antes de, por tanto la noche, y no así tal y como Strauss lo dibuja, el amanecer mismo, el durante. En tanto que Nietzsche introduzca su capítulo Antes de la salida del sol comenzada ya la tercera parte del libro, algo no tan obvio dificultará el sentido del poema: una lectura epidérmica permite acaso identificarlo como introducción, léase amanecer, mas es algo más bien erróneo que dificulta el sentido último: Strauss no banaliza a Nietzsche, simplemente lo distorsiona, da forma a lo inefable a través de la idea concreta de fugacidad: el triunfo ascensional de las trompetas realzando la imagen del astro incandescente no es sino el acceso del cuerpo terreno pero ascético a los terrenos de lo espiritual consustancial a la naturaleza del superhombre, la esencia de Zaratustra. Por el contrario, la segunda sección, De los hombres de un mundo ultraterreno, que en el libro corresponde al capítulo tercero de la primera parte, nos devuelve a éste de modo no menos afirmativo: comienza el viaje espacio-temporal a través de la música desde la infancia del hombre: la horda primitiva se materializa a través de los bajos como una realidad en potencia. Esa realidad es el profeta, Zaratustra, que guarda no pocos puntos de contacto con Jesús, aunque muchos quieran leer en él la idea del gran sabio a lo largo de las etapas de la vida. De la Aspiración Suprema y De las alegrías y las pasiones pueden leerse como la cara y la cruz de la moneda, sobre todo la segunda -“El hombre es algo que tiene que ser superado: y por eso has de amar a tus virtudes -pues perecerás por ellas”-, que ya no sólo justifica la anterior como fin, sino que la multiplica. La sección V, El Canto fúnebre, hace hincapié en el problema del eterno retorno desde la perspectiva estética de la muerte -“Ahí está la isla de los sepulcros, la silenciosa; ahí están también las tumbas de mi juventud. Quiero llevar hasta ellos una corona siempre verde de la vida”. De la Ciencia contiene el momento musicalmente más abstracto de cuantos integran el poema antes de que aflore el vals: Strauss, que puede tener una idea musical para la palabra “sol” o “amanecer”, no la encuentra por el contrario para la de “ciencia”, una idea musical concreta al menos, por tanto va más allá de sí mismo, de la mímesis represiva a la que quedaría circunscrita la pomposa introducción. Con El Convaleciente pasamos a un momento puramente contemplativo, en el que la idea del filósofo como hombre superior, como sabio, justifica la convalecencia como reencuentro; los animales cumplen la función complementaria de identificación con lo terrenal. En La Canción de la Danza el pensamiento de Strauss se aleja de lo apolíneo para, sin caer nunca en el caótica asimetría de lo dionisíaco, perfilar unas escenas de danza un tanto superficiales: una ilustración aproximativa de lo que Nietzsche está contando. Y con el Canto del Sonámbulo culmina la obra del modo más afirmativo posible: la propia forma sonora de Strauss se arraiga al final como una exultante aunque al final decaída apoteosis, la de la ancianidad de Zaratustra, que no murió crucificado, sino coronado por el saber supremo.

NOTAS

[1] Para una polémica sin duda ya vieja mas de la que no queremos sustraernos, véase el todavía vigente texto capital del autor de El grado cero de la escritura: BARTHES, R., Crítica y verdad, Siglo XXI de España Editores, Madrid, 2005.

[2] “Lo que es verdadero de la música ‘de programa’ lo es de la música narrativa y la ‘biográfica’: porque la música no es más narrativa que discursiva. Del mismo modo que no deduce las consecuencias de una idea, tampoco narra, propiamente hablando, las etapas de una paseo o los episodios de una biografía. Muchas composiciones para piano de Nicolas Medtner y de Prokófiev llevan por título Skazka, ‘Cuento’. Pero, ¿qué nos cuentan? Incluso los poemas más rapsódicos de los grandes músicos rusos y las páginas más descriptivas de los Cuadros de una exposición conservan un no-sé-qué indeterminado. Y lo mismo sucede en Richard Strauss: al escuchar la Sinfonía alpina nadie podría adivinar, si no ha visto la partitura, que Strauss ‘cuenta con música’ una ascensión, que comienza al alba, se despereza en un bosque, y luego a lo largo de un arroyo, cerca de una cascada, tras flanquear un glaciar, alcanza la cima desde donde se divisa un panorama vertiginoso. Una tormenta sorprende entonces al alpinista y la ascensión termina como había comenzado, en la noche. Las dos noches, que encierran así este día estival en la montaña, proyectan sobre la música misma su círculo de sombra y la tornan crepuscular de un extremo a otro”, así en JANKÉLÉVITCH, V., La música y lo inefable, Alpha Decay, Barcelona, 2005, pp. 94-95.

[3] Nota cronológica: la Alpina fue concluida en 1915, la Quinta de Mahler lo sería en 1902.

[4] En su arte de orquestador, pocos son los iguales que le encontramos a Richard Strauss: a lo sumo, Igor Stravinsky, Maurice Ravel y Florent Schmitt.

[5] “En plena efervescencia del ‘Caso Wagner’, Nietzsche escribe desde Turín a su amigo Peter Gast sobre la satisfacción que le había producido La Gran Vía. Le había sorprendido sobremanera al filósofo alemán las peculiares formas de esta especie de opereta española, muy especialmente el famoso número de los ratas: ‘Un terceto de solemnes gigantescos canallas, es lo más fuerte que he oído y visto, incluso como música: genial, imposible de clasificar’.”, así en ROMERO FERRER, A. (ed.), Antología del Género Chico, Cátedra, Madrid, 2005, p. 11.

[6] Aunque según Lucien Rebatet, “los Préludes no tienen según parece nada que ver con Lamartine como nos han enseñado un sinfín de autores, sino que ilustran un texto de Joseph Autran, poeta marsellés”, en REBATET, L., Una historia de la música. De los orígenes a nuestros días, Omega, Barcelona, 1997, pp. 426-427.

[7] “Pero el mismo Richard Strauss no rivaliza con los novelistas: las aventuras de Don Quijote, las pasiones de Don Juan y las alegres farsas de Till Eulenspiegel se mantienen, pese al curioso instrumental, en la vaguedad de la aproximación y la imprecisión. Liszt, consagrando un poema sinfónico a la vida de Tasso, ¿no narra caso los sucesivos acontecimientos que constituyen su trama? Porque, en este sentido, ¿qué música podría ser narrativa?”, así en JANKÉLÉVITCH, V., La música y lo inefable, Alpha Decay, Barcelona, 2005, pp. 95-96.

[8] Como Camille Saint-Saëns (Danza Macabra), Piotr Illitch Tchaikovski (Fatum), Antonin Dvorak (La rueca de oro), Alexander Glazunov (El Kremlin) o Mieczyslaw Karlowicz (Stanislaw y Anna Oswiecimowie), entre otros.

[9] REBATET, L., Una historia de la música. De los orígenes a nuestros días, Omega, Barcelona, 1997, p. 514.

[10] SALVETTI, G., Historia de la música, 10. El siglo XX, Primera parte, Turner, Madrid, 1986, p. 95.

[11] NIETZSCHE, F., Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, Tecnos, Madrid, 2007, p. 20: “En un estado natural de las cosas el individuo, en la medida en que se quiere mantener frente a los demás individuos, utiliza el intelecto y la mayor parte de las veces solamente para fingir, pero, puesto que el hombre, tanto por necesidad como por hastío, desea existir en sociedad y gregariamente, precisa de un tratado de paz y, de acuerdo con éste, procura que, al menos, desaparezca de su mundo el más grande bellum omnium contra omnes”.


BIBLIOGRAFÍA

· FUBINI, E., La estética musical desde la Antigüedad hasta el siglo XX, Alianza, Madrid, 2005, pp. 267-363.

· HOFMANNSTHAL, H. v., Asomado al abismo, cuatro. ediciones, Valladolid, 2006.

· HONEGGER, M. (dir.), Diccionario Espasa de compositores de música clásica, Espasa, Madrid, 2004.

· JANKÉLÉVITCH, V., La música y lo inefable, Alpha Decay, Barcelona, 2005.

· LIBERMAN, A., Wagner, el visitante del crepúsculo, Gedisa, Barcelona, 1990, pp. 83-136.

· NIETZSCHE, F., Así habló Zaratustra, Cátedra, Madrid, 2008.

· –, La gaya ciencia, Edaf, Madrid, 2002.

· –, Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, Tecnos, Madrid, 2007.

· REBATET, L., Una historia de la música. De los orígenes a nuestros días, Omega, Barcelona, 1997, pp. 511-526.

· RODRÍGUEZ SUSO, C., Prontuario de musicología. Música, sonido, sociedad, Clivis, Barcelona, 2002.

· SADIE, S., Guía Akal de la música, Akal, Madrid, 1994, pp. 402-408.

· SALVETTI, G., Historia de la música, 10. El siglo XX, Primera parte, Turner, Madrid, 1986, pp. 87-136.

· TRÍAS, E., El canto de las sirenas, Círculo de Lectores / Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2007.


Zaragoza, 2009

10 de agosto de 2009

Semblanzas calandinas (1): José Arbiol Sanz







José Arbiol Sanz (Calanda, Teruel, 4 de abril de 1926 - † Alcañiz, Teruel, 4 de febrero de 1991) fue un Mayoral del Pilar de Calanda y escritor español.



Biografía
Su gran contribución la realizó como Mayoral del barroco Templo del Pilar de Calanda (Teruel), de 1978 a 1984, otorgando a éste su estado actual a través de una remodelación a gran escala, que afectó desde la construcción de una nueva plaza junto al templo hasta la sustitución de la vieja cúpula, así como la restauración de la estructura del edificio y su decoración interior.
Al margen de este cometido, Arbiol desarrolló una amplia labor en la vida social calandina: presidente de Juventud de Acción Católica (1942-c. 1970), primer presidente del Club Deportivo Calanda, presidente de la Conferencia de San Vicente de Paúl, juez de paz, concejal del ayuntamiento, miembro de la Cofradía del Santísimo y organizador de las procesiones de la Semana Santa calandina hasta finales de la década de 1960, entre otros cargos. Hizo Ejercicios Espirituales en el Castillo de Javier (Navarra). Fue uno de los fundadores de la Cofradía del Santo Ángel, formada en 1950.
Murió a los 64 años. Su obra literaria, de tendencia costumbrista, ha quedado inédita.

Bibliografía

· Omella, Juan José & Portolés Mombiela, Miguel, La Aurora de Calanda, una antigua institución, Instituto de Estudios Turolenses, Zaragoza, 1991.

· VV.AA., En vivo. Especial El Milagro de Calanda, 350 aniversario, Parroquia de Nuestra Señora de la Esperanza, Teruel, 1990.


*Fotografía I:
En el centro, con la cruz, organizando una procesión de Semana Santa en Calanda.



*Fotografía II: 
José Arbiol Sanz -segundo por la derecha-, presidente del Club Deportivo Calanda.



*Fotografía III: 
José Arbiol Sanz -a la derecha- en una fotografía tomada en los años 50.



*Fotografía IV:
En el centro, presidente del Club Deportivo Calanda.



Fuentes

Texto: Wikipedia
Imágenes: Archivo de María Dolores Arbiol.

*

8 de agosto de 2009

Relación de obras musicales de la discoteca de J. A. Bielsa (fecha de cumplimentación: 8 - VIII - 2009)



***Ordenación alfabética por autor, incluyendo cronología y país de origen, como datos básicos previos a la enumeración de las obras:


ADDINSELL, Richard (1904-1977) – Gran Bretaña
· Concierto de Varsovia

ALAIN, Jehan (1911-1940) – Francia
· Zarabanda para órgano

ALBÉNIZ, Isaac (1860-1909) – España
· Suite española
· Pavana
· Tango (de ‘España: Seis hojas de álbum’, Op. 165)
· Seis pequeños valses para piano, Op. 25
· Seis danzas españolas, Op. 37
· Seis mazurcas de salón, Op. 66
· Rapsodia española para piano y orquesta, Op. 70
· Recuerdos de viaje, Op. 71 (1887)
· Concierto para piano No. 1 en La menor, Op. 78 ‘Concierto fantástico’
· Espagne: Souvenirs (1897)
· La Vega, ‘fantasía espagnole’ para piano (1897)
· Iberia. Cuaderno I: ‘Evocación’, ‘El puerto’, ‘El Corpus en Sevilla’
· Iberia. Cuaderno II: ‘Rondeña’, ‘Almería’, ‘Triana’
· Iberia. Cuaderno III: ‘El Albaicín’, ‘El polo’, ‘Lavapiés’
· Iberia. Cuaderno IV: ‘Málaga’, ‘Jerez’, ‘Eritaña’
· Navarra, para piano (1909)
· Azulejos (1909)

ALBINONI, Tomaso (1671-1750) – Italia
· Conciertos para oboe, Op. 7
· Conciertos para oboe, Op. 9
· Sinfonía en Sol mayor para dos oboes

ALFVÉN, Hugo (1872-1960) – Suecia
· En Skärgardssägen, Op. 20
· Sinfonía No. 3, Op. 23
· Sinfonía No. 4, Op. 39
· Dalarapsodi, Op. 47
· Obertura festiva, Op. 52

ALKAN, Charles (1813-1888) – Francia
· Nocturno No. 1, Op. 22
· Giga, Op. 24
· Preludios, Op. 31
· Marcha, Op. 37 No. 1
· Estudios en todas las claves menores, Op. 39
· Tres pequeñas fantasías, Op.41
· Sonata de concierto para piano y violonchelo en Mi, Op. 47
· Le tambour bat aux champs, Op. 50 No. 2
· Esquisses, Op. 63
· Toccatina, Op. 75
· Petit Conte

ALLEGRI, Gregorio (1582-1652) – Italia
· Miserere (1638)

ALWYN, William (1905-1985) – Gran Bretaña
· Derby Day Overture
· Sinfonía No. 1
· Sinfonía No. 2
· Sinfonía No. 3
· Sinfonía No. 4
· Sinfonía No. 5 ‘Hydriotaphia’
· Sinfonietta para orquesta de cuerda
· Concierto para piano No. 1
· Concierto para piano No. 2
· Concierto para arpa ‘Lyra Angelica’
· Sonata alla tocata

ANERIO, Felice (1560-1614) – Italia
· Venite ad me omnes

ARENSKY, Anton (1861-1906) – Rusia
· Concierto para piano en Fa menor, Op. 2
· Suite No, 1, Op. 7
· Suite No. 2, Op. 23
· Suite No. 3, Op. 33
· Fantasía sobre temas populares rusos, Op. 48
· A la memoria de Suvorov (1900)
· Scherzo sinfónico

ARNE, Thomas (1710-1787) – Gran Bretaña
· Concierto No. 1 para clave
· Concierto No. 2 para órgano
· Concierto No. 3 para piano
· Concierto No. 4 para órgano
· Concierto No. 5 para clave
· Concierto No. 6 para piano

ARRIAGA, Juan Crisóstomo de (1806-1826) – España
· Cuarteto de cuerda No. 1 en Re menor
· Cuarteto de cuerda No. 2 en La
· Cuarteto de cuerda No. 3 en Mi bemol mayor

ATTERBERG, Kurt (1887-1974) – Suecia
· Obertura de concierto, Op. 4
· Concierto para violín, Op. 7
· Värmlands Rhapsody, Op. 36

BACH, Carl Philipp Emanuel (1714-1788) – Alemania
· Sinfonías de Hamburgo, Wq. 182
· Doble concierto en Mi bemol mayor, W47/H479

BACH, Johann Christian (1735-1782) – Alemania
· Sinfonía concertante en Fa, T. VIII/6
· Sonata para clavecín Op. 5 No. 2
· Sonata para clavecín Op. 5 No. 3
· Sonata para clavecín Op. 5 No. 4
· Concierto para pianoforte Op. 13 No. 2, C63
· Concierto para pianoforte Op. 13 No. 4, C65

BACH, Johann Christoph Friedrich (1732-1795) – Alemania
· Concierto para pianoforte, YC90
· Concierto para pianoforte, YC91

BACH, Johann Sebastian (1685-1750) – Alemania
· Los Seis Motetes, BWV 225-230
· Misa en Si menor, BWV 232
· Pasión según San Mateo, BWV 244
· Pasión según San Juan, BWV 245
· Preludio y fuga, BWV 545
· Preludio y fuga en Mi menor, BWV 548
· Tocata, adagio y fuga, BWV 564
· Tocata y fuga en Re menor, BWV 565
· Fuga en Sol menor, BWV 578 ‘La pequeña’
· Preludio coral “Christum, wir sollen loben schon”, BWV 611
· Preludio coral “O lamm Gottes, unschuldig”, BWV 656
· Preludio coral “Jesus Christus unser Heiland”, BWV 665
· Preludio coral “Liebster Jesu, wir sind hier”, BWV 731
· Suites Francesas, BWV 812-817
· Concierto italiano, BWV 971
· Suite, BWV 996
· Preludio, BWV 999
· Fuga, BWV 1000
· Concierto para violín en La m, BWV 1041
· Concierto para violín en Mi, BWV 1042
· Concierto para dos violines en Re m, BWV 1043
· Concierto para flauta, violín y clave en La m, BWV 1044
· Conciertos de Brandenburgo, BWV 1046-1051
· Concierto para violín en Re m, BWV 1052
· Concierto para oboe, BWV 1053
· Concierto para oboe, BWV 1055
· Concierto para violín en Sol m, BWV 1056
· Concierto para violín y oboe, BWV 1060
· Concierto para tres violines en Re, BWV 1064
· La Ofrenda Musical, BWV 1079

BACH, Wilhelm Friedemann (1710-1784) – Alemania
· Sonata para pianoforte, F. 3
· 12 Polonesas, F. 12
· Fantasía para pianoforte, F. 23
· Doble concierto en Mi bemol mayor, F. 46

BACHE, Francis Edward (1833-1858) – Gran Bretaña
· Concierto para piano, Op. 18

BALAKIREV, Milij (1837-1910) – Rusia
· Concierto para piano No. 1, Op. 1
· Gran fantasía sobre temas rusos, Op. 4
· Concierto para piano No. 2
· Islamej
· Rusia (poema sinfónico)
· Sinfonía No. 2

BARTÓK, Béla (1881-1945) – Hungría
· Allegro barbaro, Sz 49
· Danzas rumanas, Sz 56
· Suite, Sz 62
· Tres temas populares húngaros, Sz 66
· 15 Canciones húngaras, Sz 71
· Suite de danza, Sz 77
· Sonata para piano, Sz 80
· Concierto para piano No. 1, Sz 83
· 3 Rondós, Sz 84
· Concierto para piano No. 2, Sz 95
· Música para cuerdas, percusión y celesta, Sz 106
· Concierto para orquesta, Sz 116
· Concierto para piano No. 3, Sz 119
· Mikrokosmos
· Rapsodia No. 1
· Concierto para violín No. 1, BB 48a
· Rapsodia No. 1 para violín y orquesta, B 94b
· Rapsodia No. 2 para violín y orquesta, B 96b
· 6 Movimientos de ‘44 Dúos para dos violines’, BB 104
· Concierto para violín No. 2, BB 117
· Sonata para violín solo, BB 124
· Concierto para viola, BB 128

BAX, Arnold Edward (1883-1953) – Gran Bretaña
· Quinteto para arpa y cuerdas
· Trío elegiaco para arpa, viola y flauta
· Fantasía-sonata para arpa y viola
· Sonata para flauta y arpa
· Sinfonietta
· Obertura, Elegía y Rondó
· Overture to a Picaresque Comedy
· Nympholept
· Sinfonía No. 4

BEETHOVEN, Ludwig van (1770-1827) – Alemania
· Tríos para piano Nos. 1 – 3, Op. 1
· Sonata para piano No. 1 en Fa menor, Op. 2 No. 1
· Sonata para piano No. 2 en La mayor, Op. 2 No. 2
· Sonata para piano No. 3 en Do mayor, Op. 2 No. 3
· Quinteto para cuerda en Mi bemol mayor, Op. 4
· Sonata para violonchelo y piano No. 1 en Fa mayor, Op. 5 No. 1
· Sonata para violonchelo y piano No. 2 en Sol menor, Op. 5 No. 2
· Sonata para piano a cuatro manos en Re mayor, Op. 6
· Gran Sonata para piano (No. 4) en Mi bemol mayor, Op. 7
· Sonata para piano No. 5 en Do menor, Op. 10 No. 1
· Sonata para piano No. 6 en Fa mayor, Op. 10 No. 2
· Trío para piano No. 4 en Si bemol mayor, Op. 11
· Sonatas para violín y piano Nos. 1 – 3, Op. 12
· Sonata para piano No. 8, Op. 13 ‘Patética’
· Concierto para piano No. 1 en Do mayor, Op. 15
· Quinteto con piano en Mi bemol mayor, Op. 16
· Sonata para cuerno y piano en Fa mayor, Op. 17
· Cuarteto para cuerda No. 1 en Fa, Op. 18 No. 1
· Cuarteto para cuerda No. 2 en Sol, Op. 18 No. 2 ‘De las reverencias’
· Cuarteto para cuerda No. 3 en Re, Op. 18 No. 3
· Cuarteto para cuerda No. 4 en Do menor, Op. 18 No. 4
· Cuarteto para cuerda No. 5 en La, Op. 18 No. 5
· Cuarteto para cuerda No. 6 en Si bemol mayor, Op. 18 No. 6
· Concierto para piano No. 2 en Si bemol mayor, Op. 19
· Septimio para instrumentos de viento y cuerda en Mi bemol, Op. 20
· Sinfonía No. 1 en Do, Op. 21
· Sonata para violín y piano No. 4, Op. 23
· Sonata para violín y piano No. 5, Op. 24
· Serenata para flauta, violín y viola en Re mayor, Op. 25
· Sonata para piano No. 14, Op. 27b ‘Claro de luna’
· Quinteto para cuerda en Do mayor, Op. 29
· Sonata para violín y piano No. 6, Op. 30 No. 1
· 7 Bagatelas para piano, Op. 33
· 6 Variaciones para piano sobre un tema original en Fa mayor, Op. 34
· 15 Variaciones y Fuga para piano en Mi b, Op. 35 ‘Variaciones Heroica’
· Sinfonía No. 2 en Re, Op. 36
· Concierto para piano No. 3 en Do menor, Op. 37
· Romanza para violín y orquesta No. 1 en Sol mayor, Op. 40
· Serenata para flauta y piano en Re mayor, Op. 41
· 14 Variaciones para trío con piano en Mi bemol mayor, Op. 44
· 3 Marchas para piano a cuatro manos, Op. 45
· Lied ‘Adelaide’ en Si bemol mayor, Op. 46
· Sonata para violín No. 9, Op. 47 ‘Kreutzer’
· 6 Lieder para voz y piano sobre textos de Christian F. Gellert, Op. 48
· Sonata para piano (No. 20) en Sol mayor, Op. 49 No. 2
· Romanza para violín y orquesta No. 2 en Fa mayor, Op. 50
· Rondó para piano en Do mayor, Op. 51 No. 1
· Rondó para piano en Sol mayor, Op. 51 No. 2
· 8 Lieder, Op. 52
· Sonata para piano No. 21, Op. 53 ‘Waldstein’
· Sinfonía No. 3 en Mi bemol mayor, Op. 55 ‘Heroica’
· Concierto para piano, violín y violonchelo, Op. 56 ‘Triple concierto’
· Sonata para piano No. 23, Op. 57 ‘Appassionata’
· Concierto para piano No. 4 en Sol mayor, Op. 58
· Cuarteto para cuerda No. 7 en Fa mayor, Op. 59 No. 1 ‘Razumowsky’
· Cuarteto para cuerda No. 8 en Mi menor, Op. 59 No. 2 ‘Razumowsky’
· Cuarteto para cuerda No. 9 en Do mayor, Op. 59 No. 3 ‘Razumowsky’
· Sinfonía No. 4 en Si bemol mayor, Op. 60
· Concierto para violín en Re, Op. 61
· Concierto para piano Op. 61 (transcripción del concierto para violín)
· Obertura ‘Coriolano’ en Do menor, Op. 62
· Aria para soprano ‘Ah, pérfido!’ en Mi bemol mayor, Op. 65
· Sinfonía No. 5 en Do menor, Op. 67
· Sinfonía No. 6 en Fa mayor, Op. 68 ‘Pastoral’
· Sonata para violonchelo y piano No. 3 en La mayor, Op. 69
· Sexteto para instrumentos de viento en Mi bemol mayor, Op. 71
· Obertura ‘Leonora’ No. 2, Op. 72
· Obertura ‘Leonora’ No. 3, Op. 72a
· Obertura ‘Fidelio’, Op. 72b
· Concierto para piano No. 5 en Mi bemol mayor, Op. 73 ‘Emperador’
· Cuarteto para cuerda en Mi bemol mayor, Op. 74 ‘De las arpas’
· 6 Lieder, Op. 75
· 6 Variaciones para piano sobre un tema de ‘Las ruinas de Atenas’ Op. 76
· Fantasía coral para piano, coro y orquesta, Op. 80 ‘Halago amistoso’
· 3 Lieder sobre textos de Johann Wolfgang Goethe, Op. 83
· ‘Egmont’, obertura y fragmentos, Op. 84
· Oratorio ‘Cristo en el monte de los olivos’, Op. 85
· Trío para instrumentos de viento en Do mayor, Op. 87
· Polonesa para piano en Do mayor, Op. 89
· La Victoria de Wellington o la Batalla de Vittoria, Op. 91
· Sinfonía No. 7 en La, Op. 92
· Sinfonía No. 8 en Fa mayor, Op. 93
· Cuarteto para cuerda en Fa menor, Op. 95 ‘Serio’
· Trío para piano No. 6, Op. 97 ‘Archiduque’
· 6 Lieder ‘A la amiga lejana’, Op. 98
· Octeto para instrumentos de viento en Mi bemol mayor, Op. 103
· Quinteto para instrumentos de cuerda en Do menor, Op. 104
· 6 Temas y variaciones para flauta y piano, Op. 105
· Sonata para piano No. 29 en Si bemol mayor, Op. 106 ‘Hammerklavier’
· Sonata para piano No. 30 en Mi mayor, Op. 109
· Sonata para piano No. 31 en La bemol mayor, Op. 110
· Sonata para piano No. 32 en Do menor, Op. 111
· Cantata ‘Bonanza y feliz viaje’ en Re mayor, Op. 112
· Las ruinas de Atenas, Op. 113
· Obertura ‘Namensfeier’, Op. 115
· Terceto para voces ‘Temblad, impíos, temblad’ en Sol menor, Op. 116
· El rey Esteban o el primer benefactor de Hungría, Op. 117
· Canto elegíaco en Mi mayor, Op. 118
· 11 Bagatelas para piano, Op. 119
· 33 Variaciones sobre un vals de Diabelli en Do mayor, Op. 120
· Cantata ‘Canto de los confederados’ en Si bemol mayor, Op. 122
· Missa Solemnis en Re mayor, Op. 123
· Obertura para ‘La consagración de la casa’ en Do mayor, Op. 124
· Sinfonía No. 9 en Re menor, Op. 125 ‘Coral’
· 6 Bagatelas para piano, Op. 126
· Cuarteto para cuerda No. 12 en Mi bemol mayor, Op. 127
· Rondó a capriccio para piano en Sol mayor, Op. 129 ‘Alla ungherese’
· Cuarteto para cuerda No. 13 en Si bemol mayor, Op. 130
· Cuarteto para cuerda No. 14 en Do sostenido menor, Op. 131
· Cuarteto para cuerda No. 15 en La menor, Op. 132
· Gran Fuga para cuarteto de cuerda en Si bemol mayor, Op. 133
· Gran Fuga para piano a cuatro manos en Si bemol mayor, Op. 134
· Cuarteto para cuerda No. 16 en Fa mayor, Op. 135
· Fuga para quinteto de cuerda en Re mayor, Op. 137
· Obertura ‘Leonora’ No. 1, Op. 138
· Marcha triunfal de Tarpeja, WoO 2
· Gratulationsmenuett en Mi bemol mayor, WoO 3
· Concierto para piano en Mi bemol mayor, WoO 4
· Rondó para piano y orquesta en Si bemol mayor, WoO 6
· 12 Minués para orquesta, WoO 7
· 6 Minués para orquesta, WoO 10
· 7 Ländler para piano en Re mayor, WoO 11
· 12 Danzas alemanas para piano solo, WoO 13
· 6 Ländler para dos violines y bajo, WoO 15
· Marcha para banda militar en Fa mayor, WoO 18
· Marcha para banda militar en Fa mayor, WoO 19
· Marcha para banda militar en Do mayor, WoO 20 ‘La retreta’
· Polonesa para banda en Re mayor, WoO 21
· Escocesa para banda en Re mayor, WoO 22
· Escocesa para piano en Sol mayor, WoO 23
· Marcha en Re mayor, WoO 24 ‘para una gran parada de la guardia’
· Rondino para instrumentos de viento en Mi bemol mayor, WoO 25
· Dúo para flautas en Sol mayor, WoO 26
· Variaciones sobre el tema ‘Là ci darem la mano’ de Mozart, WoO 28
· Marcha para instrumentos de viento en Si bemol mayor, WoO 29
· 3 Dúos para clarinete y fagot, WoO 27
· 3 Iguales para cuatro trombones, WoO 30
· Fuga a dos voces para órgano en Re mayor, WoO 31
· Dúo para viola y violonchelo en Mi bemol mayor, WoO 32
· 5 Piezas para reloj mecánico, WoO 33
· Dúo para violines ‘Kleines Stück’, WoO 34
· Cuarteto con piano en Mi bemol mayor, WoO 36 No. 1
· Cuarteto con piano en Re mayor, WoO 36 No. 2
· Cuarteto con piano en Do mayor, WoO 36 No. 3
· Trío para piano, flauta y fagot en Sol mayor, WoO 37
· Allegretto en Si bemol mayor WoO 39
· Rondó para violín y piano en Sol Mayor, WoO 41
· 6 Danzas alemanas para violín y piano, WoO 42
· Sonatina y Adagio para mandolina y clavicémbalo, WoO 43
· Sonatina y Andante para mandolina y clavicémbalo, WoO 44
· Sonata para piano ‘Kurfürstensonaten’ en Mi bemol, WoO 47 No. 1
· Sonata para piano ‘Kurfürstensonaten’ en Fa menor, WoO 47 No. 2
· Sonata para piano ‘Kurfürstensonaten’ en Re mayor, WoO 47 No. 3
· Allegretto para piano en Do menor, WoO 53
· Andante para piano en Fa mayor, WoO 57 ‘Andante favori’
· Bagatela para piano en La menor, WoO 59 ‘Para Elisa’
· Bagatela para piano en Si bemol mayor, WoO 60
· 6 Variaciones sobre un lied suizo en Fa mayor, WoO 64
· 24 Variaciones sobre el tema ‘Venni amore’ de Righini en Re, WoO 65
· 13 Variaciones para piano sobre un tema de Dittersdorf en La, WoO 66
· 8 Variaciones piano a 4 manos sobre tema del conde Waldstein, WoO 67
· 9 Variaciones para piano sobre un tema de Paisiello en Do, WoO 69
· 6 Variaciones para piano sobre un tema de Paisiello en Sol, WoO 70
· 12 Variaciones para piano sobre una danza rusa en La mayor, WoO 71
· 8 Variaciones para piano sobre un tema de Grétry en Do, WoO 72
· 10 Variaciones para piano sobre un tema de Salieri en Si bemol, WoO 73
· 6 Variaciones para piano a 4 manos sobre el lied ‘Pienso en ti’, WoO 74
· 7 Variaciones para piano sobre ‘Niño, ¿quieres dormir en paz?’, WoO 75
· 6 Variaciones para piano sobre un tema de Süssmayr en Fa, WoO 76
· 6 Variaciones para piano sobre un tema original en Sol mayor, WoO 77
· 7 Variaciones para piano sobre el tema ‘God save the King’, WoO 78
· 5 Variaciones para piano sobre el tema ‘Rule Britannia’, WoO 79
· 32 Variaciones para piano sobre un tema original en Do menor, WoO 80
· 6 Escocesas para piano en Mi bemol mayor, WoO 83
· Cantata para la muerte del emperador José II, WoO 87
· Cantata para la entronización del emperador Leopoldo II, WoO 88
· Aria para bajo y orquesta ‘Proceso al beso’ en Fa mayor, WoO 89
· Aria para bajo y orquesta ‘Entenderse con las mozas’ en Re, WoO 90
· Aria para tenor y orquesta ‘¡Oh, qué vida!’, WoO 91/1
· Aria para soprano y orquesta ‘¿No debe apretar un zapato?’, WoO 91/2
· Aria para soprano y orquesta ‘Primo amor piacer del ciel’ en La, WoO 92
· Aria para soprano y cuerdas ‘No, non turbarti’ en Do mayor, WoO 92a
· Aria para soprano, tenor y orquesta ‘Nei giorni tuoi felici’, WoO 93
· ‘Alemania’, aria para bajo y coros en Si bemol mayor, WoO 94
· Coro de los príncipes aliados en La mayor, WoO 95
· Marcha fúnebre para el drama ‘Leonore Prohaska’, WoO 96
· Aria ‘Todo está consumado’ en Re mayor, WoO 97
· Coro ‘Wo sich die Pulse’ en Si bemol mayor, WoO 98
· Scherzo musical en Sol mayor ‘Elogio de la obesidad’, WoO 100
· Broma musical en Mi bemol ‘Conde, conde, querido conde’, WoO 101
· Canto a capella ‘Canto de despedida’, WoO 102
· Cantata campestre ‘Un brindis alegre’ para cuatro voces, WoO 103
· Composición a capella ‘Canto de los monjes’, WoO 104
· Lied ‘Canto nupcial’ en Do mayor, WoO 105
· Cantata ‘Lobkowitz’ en Mi bemol mayor, WoO 106
· Lied ‘Canto de despedida a los ciudadanos de Viena’, WoO 121
· Opferlied, Op. 121b
· Lied ‘Canto de guerra de los austríacos’, WoO 122
· Lied ‘Tierno amor’ en Sol mayor, WoO 123
· Lied ‘Canto del sacrificio’ en Mi mayor, WoO 126
· Lied ‘Placer de amar’ en Sol mayor, WoO 128
· Lied ‘Recuerdo’ en Re mayor, WoO 136
· Lied ‘Canto del ausente’ en Si bemol mayor, WoO 137
· Lied ‘El joven alejado de la patria’ en Si bemol mayor, WoO 138
· Lied ‘Resignación’ en Re mayor, WoO 149
· 25 Canciones irlandesas, WoO 152
· 20 Canciones irlandesas, WoO 153
· Canon para voces ‘En brazos del amor’, WoO 159
· Canon para voces sin texto WoO 160 No. 1
· Canon para voces sin texto WoO 160 No. 2
· Canon para voces ‘Para siempre tuyo’, WoO 161
· Canon para voces ‘Ta, ta, ta…’, WoO 162
· Canon para voces ‘Breve es el dolor’, WoO 163
· Canon para voces ‘La amistad es la fuente’, WoO 164
· Canon para voces ‘Felicidad para el nuevo año’, WoO 165
· Canon para voces ‘Breve es el dolor’, WoO 166
· Canon para voces ‘Brauchle, Linke’, WoO 167
· Canon para voces ‘El silencio’, WoO 168 No. 1
· Canon para voces ‘La palabra’, WoO 168 No. 2
· Canon para voces ‘La beso a usted’, WoO 169
· Canon para voces ‘Te falta sobre todo suerte’, WoO 171
· Canon para voces ‘Te ruego’, WoO 172
· Canon para voces ‘Que os lleve el diablo’, WoO 173
· Canon para voces ‘Cree y espera’, WoO 174
· Canon para voces ‘San Pedro era una piedra’, WoO 175
· Canon para voces ‘El mejor magistrado’, WoO 177
· Canon para voces ‘Señor abate’, WoO 178
· Canon para voces ‘Que todo salga bien y a pedir de boca’, WoO 179
· Canon para voces ‘Hoffmann, no seas Hoffmann’, WoO 180
· Canon para voces ‘Pensad hoy en Baden’, WoO 181 No. 1
· Canon para voces ‘Que sigáis bien’, WoO 181 No. 2
· Canon para voces ‘La virtud no es una palabra vacía’, WoO 181 No. 3
· Canon para voces ‘O Tobias!’, WoO 182
· Canon para voces ‘Excelente señor conde’, WoO 183
· Canon para voces ‘Falstafferl, déjate ver’, WoO 184
· Canon para voces ‘Que el hombre sea noble’, WoO 185
· Canon para voces ‘A ti sólo adoro’, WoO 186
· Canon para voces ‘Schwenke dich ohne Schwänke’, WoO 187
· Canon para voces ‘Dios es una sólida fortaleza’, WoO 188
· Canon para voces ‘Doctor, yo estaba aquí’, WoO 190
· Canon para voces ‘Frío no es templado’, WoO 191
· Canon enigmático para voces ‘Ars longa, vita brevis’, WoO 192
· Canon para voces ‘Alégrate de vivir’, WoO 195
· Canon para voces ‘Así ha de ser’, WoO 196
· Canon para voces ‘Ésta es la obra’, WoO 197
· Canon para voces ‘Todos nos equivocamos’, WoO 198
· Quinteto para instrumentos de viento en Mi bemol mayor, H19
· Preludio & Fuga para dos violines y violonchelo en Mi menor, H29
· Preludio & Fuga para cuarteto de cuerda en Fa mayor, H30
· Preludio & Fuga para cuarteto de cuerda en Do mayor, H31
· Minué para cuarteto de cuerda, H33
· Cuarteto para cuerda (arreglo del Op. 14 No. 1), H34
· Preludio para quinteto de cuerda, H40
· Allegretto para trío con piano en Mi bemol mayor H48
· Canon a 2 para piano, H61
· Opferlied, H91
· Grenadiermarsch, H107
· Canon a 2 ‘Languisco e moro’, H229
· Canon para dos instrumentos, H274
· Canon instrumental a 2, H275
· Canon ‘Herr Graf, ich komme zu fragen’, H276
· Canon ‘Esel aller Esel, hi ha’, H277
· Adagio para tres trompas en Fa mayor

BENNETT, William Sterndale (1816-1875) – Gran Bretaña
· Concierto para piano No. 4, Op. 19
· Capricho para piano, Op. 22

BERG, Alban (1885-1935) – Austria
· Cuarteto de cuerda, Op. 3
· Cuatro piezas, Op. 5
· Suite lírica para cuarteto de cuerda (1925-26)
· Concierto para violín

BÉRIOT, Charles-Auguste de (1802-1870) – Bélgica
· 3 Dúos concertantes para dos violines, Op. 57
· 6 Dúos característicos para dos violines, Op. 113

BERKELEY, Lennox (1903-1989) – Gran Bretaña
· Cinco pequeñas piezas para piano, Op. 4
· Sonatina para violín y piano, Op. 17
· Andantino para violonchelo y piano, Op. 21, No. 2a
· Seis Preludios para piano, Op. 23
· Concertino para flauta, violín, violonchelo y piano, Op. 49
· Dúo para violonchelo y piano, Op. 81, No. 1
· Mazurca para piano, Op. 101b
· Tres piezas para clarinete solo (1939)

BERLIOZ, Hector (1803-1869) – Francia
· Waverley, Op. 1
· Réquiem, Op. 5
· Las noches de verano, Op. 7
· Obertura ‘Carnaval romano’, Op. 9
· Sinfonía Fantástica, Op. 14
· Sinfonía fúnebre y triunfal, Op. 15
· Harold en Italia, Op. 16
· El Corsario, Op. 21
· Obertura ‘Benvenuto Cellini’, Op. 23

BERWALD, Franz (1796-1862) – Suecia
· Sinfonía No. 1 ‘Seria’
· Sinfonía No. 2 ‘Caprichosa’
· Elfenspiel

BIBER, Heinrich Ignaz Franz von (1644-1704) – Alemania
· Sonatas del Rosario

BIZET, Georges (1838-1875) – Francia
· Carmen (extractos)

BLANCAFORT, Manuel (1897-1987) – España
· Peces de joventut (1915-1917)
· Notes d´antany (1915-1919)
· Cançons de muntanya (1916-1918)
· 12 Cançons (1916-1919)

BLISS, Arthur (1891-1975) – Gran Bretaña
· Checkmate
· Mêlée Fantasque
· Quinteto para clarinete
· Cuarteto de cuerda No. 2

BLOCH, Ernest (1880-1959) – Estados Unidos
· ‘América’, rapsodia épica para orquesta (1926)

BORODIN, Alexander (1833-1887) – Rusia
· Polka Hélène en Re menor para piano a cuatro manos (1843)
· Adagio patético en La bemol mayor (1849)
· Allegretto en Re bemol mayor para piano a cuatro manos (1861)
· Scherzo en Mi mayor para piano a cuatro manos (1861)
· Tarantela en Re mayor para piano a cuatro manos (1862)
· Paráfrasis para piano (1878-79)
· En las Estepas del Asia central (1880, transcripción para piano)
· Pequeña Suite (1885)
· Scherzo en La bemol mayor (1885)

BOTTESINI, Giovanni (1821-1889) – Italia
· Gran dúo concertante
· Gran concierto
· Gran duetto No. 3
· Concierto No. 2
· Andante sostenuto para cuerdas
· Adagio melancolico ed appassionato
· Fantasía sobre 'Beatrice di Tenda' de Bellini
· Duetto para clarinete y contrabajo
· Duetto para clarinete y contrabajo (2)
· Tutto che il mondo serra (tr. Chopin = Estudio No. 7, Op. 25)
· Une bouche aimée
· Meditazione. Aria di Bach

BOWEN, York (1884-1961) – Gran Bretaña
· Concierto para piano No. 3, Op. 23 ‘Fantasía’
· Concierto para piano No. 4, Op. 88

BRAHMS, Johannes (1833-1897) – Alemania
· Serenata No. 1 en Re mayor, Op. 11
· Serenata No. 2 en La mayor, Op. 16
· Variaciones y Fuga sobre un tema de Haendel, Op. 24
· Cuarteto para piano No. 1, Op. 25 (orq. Schoenberg)
· Valses, Op. 39
· Réquiem alemán, Op. 45
· Variaciones sobre un tema de Joseph Haydn, Op. 56a
· Sinfonía No. 1, Op. 68
· Sinfonía No. 2, Op. 73
· Concierto para violín, Op. 77
· Sonata para violín No. 1 en Sol mayor, Op. 78
· Dos Rapsodias, Op. 79
· Obertura para un festival académico, Op. 80
· Obertura trágica, Op. 81
· Sinfonía No. 3, Op. 90
· Sinfonía No. 4, Op. 98
· Sonata para violín No. 2 en La mayor, Op. 100
· Sonata para violín No. 3 en Re menor, Op. 108
· Trío para piano, clarinete y violonchelo, Op. 114
· Quinteto para clarinete y cuerdas, Op. 115
· Tres Intermedios, Op. 117
· Danzas húngaras (5)

BRETÓN, Tomás (1850-1923) – España
· Trío para piano, violín y violonchelo (1887)
· En la Alhambra (1888)
· Escenas andaluzas (1894)
· Cuatro piezas españolas (1911)
· Guzmán el bueno: Preludio
· La Dolores: Preludio
· Garin: Preludio y sardana
· Los amantes de Teruel: Preludio

BRIDGE, Frank (1879-1941) – Gran Bretaña
· Pensées fugitives I: Andante moderato (1902)
· Scherzettino: Prestísimo (1902)
· Moderato (1903)
· Three Sketches (1906)
· Lament for Catherine (1915)
· Tres improvisaciones para la mano izquierda (1918)
· Sonata para piano (1921-24)
· Trío para piano No. 1 (Fantasía Trío, 1907)
· Trío para piano No. 2 (1928-29)
· Nueve miniaturas para trío de piano (1908)
· Cuarteto para cuerda No. 2
· Cuarteto para cuerda No. 4
· Fantasía para piano, violín, viola y violonchelo
· The Sea (Suite)
· Summer (Tone poem)
· Enter Spring (Rhapsody)
· Dos poemas para orquesta

BRUCH, Max (1838-1920) – Alemania
· Concierto para violín No. 1, Op. 26
· Concierto para violín No. 2 en Re menor, Op. 44
· Fantasía escocesa, Op. 46
· Kol Nidrei, Op. 47
· Sinfonía No. 3, Op. 51
· Concierto para violín No. 3 en Re menor, Op. 58
· Serenata, Op. 75
· Suite de temas rusos, Op. 79b
· 8 piezas para clarinete, viola y piano, Op. 83
· Romance para viola y orquesta, Op. 85
· Concierto para clarinete, viola y orquesta, Op. 88

BRUCKNER, Anton (1824-1896) – Austria
· Sinfonía No. 3 en Re menor ‘Wagner’
· Sinfonía No. 4 en Mi bemol mayor ‘Romántica’
· Sinfonía No. 6 en La mayor
· Sinfonía No. 7 en Mi bemol mayor
· Sinfonía No. 9 en Re menor ‘Al amado Dios’
· Te Deum en Do mayor
· Misa No. 3 en Fa menor

BUSONI, Ferruccio (1866-1924) – Italia
· Concierto para piano en Do, Op. 39

CARISSIMI, Giacomo (1605-1674) – Italia
· Jonás
· Jefté
· Juicio de Salomón

CARULLI, Ferdinando (1770-1841) – Italia
· Gran Dúo concertante para guitarra y piano en La mayor, Op. 65
· Nocturno para guitarra y piano en Sol mayor, Op. 127
· Dúo para guitarra y piano en Re mayor, Op. 134
· Variaciones en Fa mayor sobre un tema de ‘La flauta mágica’, Op. 169
· Dúo para guitarra y piano en La mayor sobre temas de Rossini, Op. 233
· Obertura de ‘El barbero de Sevilla’ de Rossini (arr. para guitarra y piano)
· Obertura de ‘Armida’ de Rossini (arr. para guitarra y piano)
· Obertura de ‘La Gazza Ladra’ de Rossini (arr. para guitarra y piano)

CHAPÍ, Ruperto (1851-1909) – España
· Sinfonía en Re m (1877)
· Fantasía morisca (1879)

CHAUSSON, Ernest (1855-1899) – Francia
· Trío para piano en Sol menor, Op. 3
· Poème de l´amour et de la mer, Op. 19

CHERUBINI, Luigi (1760-1842) – Italia
· Sinfonía en Re mayor (1815)
· Cuarteto de cuerda No. 1 en Mi bemol mayor (1814)
· Cuarteto de cuerda No. 2 en Do mayor (1829)
· Cuarteto de cuerda No. 3 en Re menor (1834)
· Cuarteto de cuerda No. 4 en Mi mayor (1834-35)
· Cuarteto de cuerda No. 5 en Fa mayor (1835)
· Cuarteto de cuerda No. 6 en La menor (1837)
· Réquiem
· Medea (Obertura)
· Lodoïska (Obertura)
· Faniska (Obertura)

CHOPIN, Frédéric (1810-1849) – Polonia
· Rondó, Op. 1
· Rondó, Op. 5
· 3 Nocturnos, Op. 9
· 12 Études, Op. 10
· Concierto para piano No. 1, Op. 11
· Variaciones brillantes, Op. 12
· Fantasía de un tema polaco, Op. 13
· Gran Concierto Rondó ‘Krakowiak’, Op. 14
· 3 Nocturnos, Op. 15
· Introducción y Rondó, Op. 16
· Vals No. 1, Op. 18
· Bolero, Op. 19
· Scherzo No. 1, Op. 20
· Concierto para piano No. 2, Op. 21
· Andante spianato & Gran polonesa brillante, Op. 22
· Balada No. 1, Op. 23
· 12 Études, Op. 25
· 2 Polonesas, Op. 26
· 2 Nocturnos, Op. 27
· Impromptu No. 1, Op. 29
· Scherzo No. 2, Op. 31
· 2 Nocturnos, Op. 32
· Valses Nos. 2 – 4, Op. 34
· Sonata para piano No. 2, Op. 35
· Impromptu No. 2, Op. 36
· 2 Nocturnos, Op. 37
· Balada No. 2, Op. 38
· Scherzo No. 3, Op. 39
· 2 Polonesas, Op. 40
· Vals No. 5, Op. 42
· Tarantela, Op. 43
· Polonesa, Op. 44
· Balada No. 3, Op. 47
· 2 Nocturnos, Op. 48
· Fantasía, Op. 49
· Impromptu No. 3, Op. 51
· Balada No. 4, Op. 52
· Polonesa, Op. 53 ‘Heroica’
· Scherzo No. 4, Op. 54
· 2 Nocturnos, Op. 55
· Berceuse, Op. 57
· Sonata para piano No. 3, Op. 58
· Barcarola, Op. 60
· Polonesa-fantasía, Op. 61
· 2 Nocturnos, Op. 62
· Valses Nos. 6 – 8, Op. 64
· Fantasía-Impromptu, Op. 66
· Valses Nos. 9 y 10, Op. 69
· Valses Nos. 11 – 13, Op. 70
· 3 Polonesas, Op. 71
· Nocturno, Op. 72 No. 1
· 3 Écossaises, Op. 72 No. 3
· Rondó para dos pianos, Op. 73
· Valses Nos. 14 – 19, Op. post.
· Polonesas (1817-1829)
· 3 Nouvelles Études (1837)
· Cantabile
· Contradanza
· Variaciones de la marcha de ‘I puritani’ de Bellini
· Introducción y Variaciones ‘Der Schweizerbub’

CIARDI, Cesare (1818-1877) – Italia
· Il carnevale di Venezia, Op. 22
· L´Eco dell´Arno (fantasía para flauta y orquesta), Op. 34
· Le Rossignol du Nord (fantasía para flauta y piano), Op. 45
· Gran concierto para flauta y orquesta, Op. 129

CORELLI, Arcangelo (1653-1713) – Italia
· Sonatas para violín, violonchelo y clave, Op. 5 (I, III, VI, XI, XII)

CORRETTE, Michel (1709-1795) – Francia
· Carillon des Morts

COUPERIN, François (1668-1733) – Francia
· Concerts Royaux

CUI, César (1835-1918) – Rusia
· Suite concertante para violín y orquesta, Op. 25

DEBUSSY, Claude (1862-1918) – Francia
· Fantasía para piano y orquesta (1889)
· Preludio a la siesta de un fauno (1892-94)
· Nocturnos (1892-99)
· El mar (1903-05)

DELIUS, Frederick (1862-1934) – Gran Bretaña
· Paris. The song of a great city (1899)
· Brigg fair. An english rhapsody (1907)
· In a summer garden (1908)
· On hearing the first cuckoo in spring (1912)
· Summer night on the river (1912)
· The walk to the Paradise garden
· 2 aquarelles

DIETRICH, Albert Hermann (1829-1908) – Alemania
· Concierto para violonchelo, Op. 32

DOHNÁNYI, Erno (1877-1960) – Hungría
· Sonata para violonchelo y piano, Op. 8
· Ruralia Hungarica, Op. 32d

DONIZETTI, Gaetano (1797-1848) – Italia
· Lucia de Lammermoor (1835)

DONJON, Johannès (1839-1912) – Francia
· Offertoire, Op. 12

DONOSTIA, P. José Antonio (1886-1956) – Italia
· Preludios vascos (1912-23, 4 volúmenes)
· Andante para una sonata vasca (1913)
· Tiento y canción (1946)
· Homenaje a Juan Crisóstomo de Arriaga
· Nostalgia
· Minueto vasco
· Vora´l Ter (Serenata nostálgica)
· Prière plaintive à Notre-Dame de Socorri

DRAESEKE, Felix (1835-1913) – Alemania
· Concierto para piano en Mi bemol mayor, Op. 36

DUKAS, Paul (1865-1935) – Francia
· La Péri (1912)

DUPARC, Henri (1848-1933) – Francia
· Chanson triste (1868)
· Invitation au voyage (1870)
· Extase (1872)
· Sérénade florentine (1880)
· Testament (1883)

DURUFLÉ, Maurice (1902-1986) – Francia
· Tres danzas para orquesta, Op. 6
· Preludio y fuga sobre el nombre de Alain, Op. 7

DUTILLEUX, Henri (1916) – Francia
· Le Loup (fragmentos sinfónicos)
· Tout un monde lointain…
· L´arbre des songes
· Métaboles
· The Shadows of Time
· Sinfonía No. 2 ‘Le double’

DVORAK, Antonin (1841-1904) – Checoslovaquia
· Sinfonía No. 1 en Do menor ‘Las campanas de Zlonice’
· Sinfonía No. 2 en Si bemol mayor, Op. 4
· Quinteto para piano en La mayor, Op. 5
· Cuarteto de cuerda en Fa menor, Op. 9
· Sinfonía No. 3 en Mi bemol mayor, Op. 10
· Romanza para violín y orquesta, Op. 11
· Romanza para violín y piano, Op. 11
· Cuarteto de cuerda en La menor, Op. 12
· Sinfonía No. 4 en Re menor, Op. 13
· Balada para violín y piano, Op. 15
· Trío para piano No. 1 en Si bemol mayor, Op. 21
· Serenata para cuerdas, Op. 22
· Trío para piano No. 2 en Sol menor, Op. 26
· Nocturno para violín y piano, Op. 40
· Serenata en Re menor, Op. 44
· 8 Danzas eslavas, Op. 46
· Bagatelas para dos violines, violonchelo y harmonio, Op. 47
· Mazurka para violín y piano, Op. 49
· Cuarteto de cuerda en Mi bemol mayor, Op. 51 ‘Eslavo’
· Sonata para violín en Fa mayor, Op. 57
· Stabat Mater, Op. 58
· Trío para piano No. 3 en Fa menor, Op. 65
· Scherzo capriccioso, Op. 66
· Sinfonía No. 7 en Re menor, Op. 70
· 8 Danzas eslavas, Op. 72
· Piezas románticas (Romantische Stücke), Op. 75
· Drobnosti para dos violines y viola, Op. 75a
· Sinfonía No. 5 en Fa mayor, Op. 76
· Variaciones sinfónicas, Op. 78
· Quinteto para piano en La mayor, Op. 81
· Sinfonía No. 8 en Sol mayor, Op. 88
· Réquiem, Op. 89
· Trío para piano No. 4 en Mi menor, Op. 90 ‘Dumky’
· Obertura ‘Carnaval’, Op. 92
· Rondó para violonchelo y piano en Sol menor, Op. 94
· Sinfonía No. 9 en Mi menor, Op. 95 ‘Del Nuevo Mundo’
· Cuarteto de cuerda en Fa mayor, Op. 96 ‘Americano’
· Sonatina para violín y piano en Sol mayor, Op. 100
· Concierto para violonchelo, Op. 104
· Cuarteto de cuerda en La bemol mayor, Op. 105
· Cuarteto de cuerda en Sol mayor, Op. 106
· La ondina, Op. 107
· La bruja del mediodía, Op. 108
· La rueca de oro, Op. 109
· La paloma, Op. 110
· El canto heroico, Op. 111
· Gavota en Sol menor para tres violines
· Capriccio para violín y piano

ELGAR, Edward (1857-1934) – Gran Bretaña
· Salut d´amour, Op. 12
· Serenata para cuerdas, Op. 20
· Variaciones Enigma, Op. 36
· Cockaigne (concierto obertura), Op. 40
· Introducción y Allegro, Op. 47
· Elegía, Op. 58
· Falstaff, Op. 68
· The Sanguine Fan, Op. 81
· Concierto para violonchelo, Op. 85
· Pompa y Circunstancia, Marcha No. 1
· Sospiri

ESCUDERO, Francisco (1913-2002) – España
· Illeta

FALLA, Manuel de (1876-1946) – España
· La vida breve (1904/1913)
· Noches en los jardines de España (1909/1916)
· Siete canciones populares españolas (1914)
· El sombrero de tres picos (1917/1919)
· El amor brujo (1919/1925)
· Psyché (1923/1924)
· Soneto a Córdoba (1927)

FAURÉ, Gabriel (1845-1924) – Francia
· Sonata para violín y piano No. 1 en La, Op. 13
· Berceuse en Re, Op. 16
· Romanza en Si b, Op. 28
· Andante en Si b, Op. 75
· Sonata para violín y piano No. 2 en Mi m, Op. 108

FIELD, John (1782-1837) – Irlanda
· Concierto para piano No. 1, H 27
· Concierto para piano No. 3, H 32
· Sonata para piano, Op. 1 No. 3
· Nocturno No. 10
· Nocturno No. 11
· Nocturno No. 12
· Nocturno No. 13
· Nocturno No. 14
· Nocturno No. 15
· Nocturno No. 16
· Nocturno No. 17
· Nocturno No. 18 ‘Midi’

FINZI, Gerald (1901-1956) - Gran Bretaña
· A Severn Rhapsody, Op. 3
· Introit for solo violin and small orchestra, Op. 6
· Romance para orquesta de cuerda, Op. 11
· Cinco bagatelas, Op. 23a
· Tres soliloquios para ‘Love´s Labours Lost’, Op. 28
· Concierto para clarinete, Op. 31

FOOTE, Arthur (1853-1937) – Estados Unidos
· Francesca da Rimini, Op. 24
· Aire y Gavota (de ‘Serenata’), Op. 25
· Cuatro piezas características, Op. 48
· Suite en Mi mayor, Op. 63

FRANCK, César (1822-1890) – Francia
· Variaciones sinfónicas
· Sinfonía en Re menor
· Sonata para violín en La mayor
· Les Béatitudes

FREITAS BRANCO, Luís de (1890-1955) – Portugal
· Scherzo fantástico (1907)
· Tras una lectura de Guerra Junqueiro (1909)
· Paraísos Artificiales (1910)
· Suite Alentejana No. 1 (1917)
· Sinfonía No. 1 (1924)
· Sinfonía No. 2 (1927)

FRESCOBALDI, Girolamo (1583-1643) – Italia
· Il Primo Libro delle Canzone a una, due, tre e quattro voci (1628)

GABRIELI, Andrea (1510-1586) – Italia
· Toccata ottava
· Ricercar quinto tono

GABRIELI, Giovanni (1557-1612) – Italia
· In ecclesiis a 14
· Canzona seconda a 6
· Benedictus es Dominus a 8
· Confitebor tibi Domine à 13 (in tre cori)
· Benedicta sit sancta trinitas
· Canzon decimasettima a 12 (in tre cori)
· Jubilate Deo a 10
· Canzon settima a 7
· Domine Dominus noster a 8 (in due cori)
· Canzon per sonar primi toni a 8 (in due cori)
· Dulcis Jesu patris imago - Sonata con voce a 20
· Canzon seconda
· Omnes gentes à 16 (in quatro cori)

GARDNER, John (1917) – Gran Bretaña
· Sinfonía No. 1, Op. 2
· Concierto para piano No. 1, Op. 34
· Obertura ‘Midsummer Ale’, Op. 73

GAUBERT, Philippe (1879-1941) – Francia
· Divertissement grec para dos flautas

GENIN, Paul-Agricole (1832-1903) – Francia
· Carnaval de Venecia, Op. 14

GERNSHEIM, Friedrich (1839-1916) – Alemania
· Concierto para violonchelo, Op. 78

GERSHWIN, George (1898-1937) – Estados Unidos
· Obertura cubana
· Un americano en París
· Porgy y Bess (cuadro sinfónico)

GILLES, Jean (1668-1705) – Francia
· Messe des Morts

GINASTERA, Alberto (1916-1983) – Argentina
· Panambí, Op. 1
· Estancia, Op. 8

GIOVANNELLI, Ruggiero (1560-1625) – Italia
· Jubilate Deo

GLAZUNOV, Alexander Konstantinovitch (1865-1936) – Rusia
· Obertura No. 1 sobre tres temas griegos, Op. 3
· Sinfonía No. 1 en Mi mayor, Op. 5 ‘Slavyanskaya’
· Obertura No. 2 sobre tres temas griegos, Op. 6
· Serenata No. 1, Op. 7
· A la memoria de un héroe (Elegía para chelo y orquesta), Op. 8
· Serenata No. 2, Op. 11
· Poema lírico, Op. 12
· Sinfonía No. 2, Op. 16 ‘A la memoria de Liszt’
· El Bosque, Op. 19
· Dos piezas para violonchelo y orquesta, Op. 20
· Marcha nupcial para orquesta, Op. 21
· El Mar, Op. 28
· Rapsodia Oriental, Op. 29
· El Kremlin, Op. 30
· Sinfonía No. 3, Op. 33
· Primavera, Op. 34
· Marcha triunfal, Op. 40
· Obertura ‘Carnaval’, Op. 45
· Chopiniana, Op. 46
· Concierto-vals No. 1, Op. 47
· Sinfonía No. 4 en Mi bemol mayor, Op. 48
· Concierto-vals No. 2, Op. 51
· Escenas de ballet, Op. 52
· Raymonda, Op. 57
· Sinfonía No. 6 en Do menor, Op. 58
· Las Estaciones, Op. 67
· Canto del menestril para violonchelo y orquesta, Op. 71
· Obertura solemne para orquesta, Op. 73
· Sinfonía No. 7 en Fa mayor, Op. 77 ‘Pastoral’
· Balada, Op. 78
· Desde la Edad Media, Op. 79
· Escena danzante, Op. 81
· Preludio ‘A la memoria de Wladimir Stassoff’, Op. 85 No. 1
· Preludio ‘A la memoria de Rimsky-Korsakov’, Op. 85 No. 2
· A la memoria de Gogol (prólogo sinfónico en Do mayor), Op. 87
· Fantasía finlandesa en Do mayor, Op. 88
· Esbozos finlandeses en Mi mayor, Op. 89
· Salomé, Op. 90
· Cortejo solemne, Op. 91
· Concierto para piano No. 1, Op. 92
· El Rey de los Judíos, Op. 95
· Leyenda de Karelia en La menor para orquesta, Op. 99
· Concierto para piano No. 2, Op. 100
· Concierto balada para violonchelo y orquesta en Do mayor, Op. 108
· Sinfonía No. 9, s. Op. (primer movimiento; incompleta)
· Poema épico, Op. post.

GODARD, Benjamin (1849-1895) – Francia
· Concierto romántico para violín y orquesta, Op. 35
· Escenas poéticas para orquesta, Op. 46
· Concierto No. 2 para violín y orquesta, Op. 131
· Allegretto para flauta
· Serenata a Mabel
· Leyenda pastoral
· Idylle

GÓRECKI, Henryk (1933) – Polonia
· Sinfonía No. 2 ‘Copernicana’
· Beatus vir

GOSSEC, François-Joseph (1734-1829) – Francia
· Réquiem (Missa pro defunctis)

GOTTSCHALK, Louis Moreau (1829-1869) – Estados Unidos
· Ave María, RO10
· La Casa del Joven Enrique, RO54b
· Escenas campestres cubanas, RO77
· Sinfonía romántica ‘Una noche en los Trópicos’, RO255
· Sinfonía No. 2, RO257 ‘A Montevideo’
· Célebre tarantela para piano y orquesta, RO259
· Variaciones sobre el himno del rey Luis I, RO289

GOUNOD, Charles (1818-1893) – Francia
· Misa coral
· Sinfonía No. 1 en Re (1855)
· Sinfonía No. 2 en Mi bemol (1855)
· Pequeña sinfonía para diez instrumentos de viento (1888)

GRECHANINOV, Alexander (1864-1956) – Rusia
· Sinfonía No. 1 en Si menor, Op. 6
· Sinfonía No. 2 en La mayor, Op. 27 ‘Pastoral’

GRIEG, Edvard (1843-1907) – Noruega
· Concierto para piano en La menor, Op. 16
· Peer Gynt. Suite No. 1, Op. 46
· Peer Gynt. Suite No. 2, Op. 55
· Sigurd Jorsalfar, Op. 56
· La boda de Troldhaugen, Op. 65, No. 6
· Dos piezas líricas, Op. 68

GURIDI, Jesús (1886-1961) – España
· Una aventura de Don Quijote (1916)
· En un barco fenicio (1927)
· Diez melodías vascas (1941)
· Sinfonía pirenaica (1946)
· Así cantan los chicos
· Canta el gallo tempranero

HADJIDAKIS, Manos (1925-1994) – Grecia
· For a little white seashell, Op. 1
· Seis pinturas populares, Op. 5
· Ionian Suite, Op. 7
· Rhythmology, Op. 26

HAENDEL, Georg Friedrich (1685-1759) – Gran Bretaña
· Música de los Reales fuegos artificiales (Music for the Royal Fireworks)
· Música acuática (Water Music)

HARRIS, Roy (1898-1979) – Estados Unidos
· Sinfonía No. 3 (1938)
· Sinfonía No. 4 ‘Folk Song Simoni’ (1940)

HARTMANN, Karl Amadeus (1905-1963) – Alemania
· Concierto fúnebre para violín y orquesta de cuerda
· Suite No. 1 para violín solo
· Suite No. 2 para violín solo
· Sonata para violín No. 1
· Sonata para violín No. 2

HAYDN, Franz Joseph (1732-1809) – Austria
· Sinfonía No. 1 en Re
· Sinfonía No. 2 en Do
· Sinfonía No. 3 en Sol
· Sinfonía No. 4 en Re
· Sinfonía No. 5 en La
· Sinfonía No. 6 en Re ‘Le matin’
· Sinfonía No. 7 en Do ‘Le midi’
· Sinfonía No. 8 en Sol, ‘Le soir’
· Sinfonía No. 9 en Do
· Sinfonía No. 10 en Re
· Sinfonía No. 11 en Mi b
· Sinfonía No. 12 en Mi
· Sinfonía No. 50 en Do
· Sinfonía No. 51 en Si b
· Sinfonía No. 52 en Do m
· Sinfonía No. 85 en Si b ‘La Reina’
· Sinfonía No. 86 en Re
· Sinfonía No. 93 en Re
· Sinfonía No. 94 en Sol ‘La sorpresa’
· Sinfonía No. 95 en Do m
· Sinfonía No. 96 en Re ‘El Milagro’
· Sinfonía No. 97 en Do
· Sinfonía No. 98 en Si b
· Sinfonía No. 99 en Mi b
· Sinfonía No. 100 en Sol ‘Militar’
· Sinfonía No. 101 en Re ‘El reloj’
· Sinfonía No. 102 en Si b
· Sinfonía No. 103 en Mi b ‘El redoble de tambor’
· Sinfonía No. 104 en Re ‘Londres’
· Concierto para trompeta en Mi b
· Concierto para trompa No. 1
· Concierto para piano No. 3 en Fa
· Concierto para piano No. 4 en Sol
· Concierto para piano No. 9 en Sol
· Concierto para piano No. 11 en Re
· Concierto para lira en Do mayor, Hob VIIH:1
· Concierto para lira en Sol mayor, Hob VIIH: 2
· Concierto para lira en Sol mayor, Hob VIIH: 3
· Concierto para lira en Fa mayor, Hob VIIH: 4
· Concierto para lira en Fa mayor, Hob VIIH: 5
· Stabat Mater Hob XX: Bis
· Missa Cellensis in honorem B V M (Cäcilienmesse; Misa No. 5 en Do)
· Missa brevis Sancti Joannis (Kleine Orgelsolomesse; Misa No. 7 en Si b)
· Missa in tempore belli (Paukenmesse; Misa No. 9 en Do)
· Missa Sancti Bernardi de Offida (Heiligmesse; Misa No. 10 en Si b)
· Missa in angustiis (Nelsonmesse; Misa No. 11 en Re m)
· Theresienmesse (Misa No. 12 en Si b)
· Schöpfungsmesse (Misa de la Creación; Misa No. 13 en Si b)
· Seis ‘Cuartetos del Sol’, Op. 20
· Seis ‘Cuartetos Tost’, Op. 64
· Cuarteto No. 61
· Cuarteto No. 62
· Cuarteto No. 63
· Las Estaciones

HAYDN, Michael (1737-1806) – Austria
· Concertino para trompa en Re

HERZ, Henri (1803-1888) – Austria
· Concierto para piano No. 3, Op. 87
· Concierto para piano No. 4, Op. 131
· Concierto para piano No. 5, Op. 180

HILLER, Ferdinand (1811-1885) – Alemania
· Concierto para piano No. 1, Op. 5
· Concierto para piano No. 2, Op. 69
· Concierto para piano No. 3, Op. 170

HOLST, Gustav (1874-1934) – Gran Bretaña
· Los Planetas

HONEGGER, Arthur (1892-1955) – Suiza
· Pacific 231 (Movimiento sinfónico)
· Sinfonía No. 1
· Sinfonía No. 2 para cuerda y trompeta (1941)
· Sinfonía No. 3 ‘Litúrgica’
· Sinfonía No. 4 ‘Deliciae Basilienses’
· Sinfonía No. 5 ‘Di tre re’ (1950)
· L´Idée (1934)
· Crimen y castigo (Suite, 1934)
· Le Démon de l´Himalaya (2 movimientos sinfónicos, 1935)
· Regain (Suite I, 1937)

HOVHANESS, Alan (1911-2000) – Estados Unidos
· Concierto para violonchelo y orquesta, Op. 17
· Prayer of Saint Gregory, Op. 62b
· Sinfonía No. 4, Op. 165
· Return and Rebuild the Desolate Places, Op. 213
· Sinfonía No. 20, Op. 223 ‘Three Journeys to a Holy Mountain’
· Sinfonía No. 22, Op. 236 ‘City of Light’
· Fanfare for the New Atlantis, Op. 281
· Sinfonía No. 53, Op. 377 ‘Star Dawn’
· Concierto No. 2 para guitarra y cuerdas, Op. 349
· Sinfonía No. 63, Op. 411 ‘Loon Lake’

HUMMEL, Johann Nepomuk (1778-1837) – Austria
· Concierto para piano y violín, Op. 17
· Concierto para piano No. 2, Op. 85
· Concierto para piano No. 3, Op. 89
· Concierto para trompeta
· Concierto para violín

D’INDY, Vincent (1851-1931) – Francia
· La Forêt enchantée, Op. 8
· Wallenstein, Op. 12
· Lied para viola y orquesta, Op. 18
· Saugefleurie, Op. 21
· Choral varié para viola y orquesta, Op. 55
· Jour d’été à la montagne, Op. 61
· Souvenirs, Op. 62

IPPOLITOV-IVANOV, Mikhail (1859-1935) – Rusia
· Escenas caucasianas, Suite No. 1, Op. 10
· Escenas caucasianas, Suite No. 2, Op. 42
· Marcha turca, Op. 55
· Fragmentos turcos, Op. 62

IRELAND, John (1879-1962) – Gran Bretaña
· Berceuse para violín y piano (1902)
· Cavatina para violín y piano (1904)
· Fantasía-Trío en La menor (1908)
· Bagatela para violín y piano (1911)
· ‘The Holy Boy’ para violín y piano (1913)
· Trío para piano No. 2 en Mi mayor (1917)
· Trío para piano No. 3 en Mi mayor (1938)

IVES, Charles (1874-1954) – Estados Unidos
· La pregunta sin respuesta
· Central Park en la oscuridad
· Sinfonía No. 3
· Obertura y marcha ‘1776’

JADASSOHN, Salomon (1831-1902) – Alemania
· Concierto para piano No. 1 en Do menor, Op. 89
· Concierto para piano No. 2 en Fa menor, Op. 90

JOLIVET, André (1905-1974) – Francia
· Concierto para trompeta y orquesta No. 2
· Concertino para trompeta, cuerdas y piano

KABALEVSKY, Dmitry Borisovich (1904-1987) – Rusia
· Concierto para piano No. 1 en La menor, Op. 9
· Sinfonía No. 2, Op. 19
· Concierto para piano No. 2 en Sol menor, Op. 23
· Obertura ‘Colas Breugnon’, Op. 24
· Los Comediantes, Op. 26 (Suite para pequeña orquesta sinfónica)
· Concierto para violonchelo No. 1, Op. 49
· Concierto para piano No. 3 en Re, Op. 50
· Primavera, Op. 65 (poema sinfónico)
· Concierto para violonchelo No. 2, Op. 77
· Concierto para piano No. 4, Op. 99 ‘Praga’

KALINNIKOV, Vasily S. (1866-1901) – Rusia
· Sinfonía No. 1
· Sinfonía No. 2

KALOMIRIS, Manolis (1883-1962) – Grecia
· Tres danzas griegas (1934)
· Tríptico para orquesta (1937-1940)
· La destrucción de Psará (1949)
· Sinfonía No. 3 ‘Palamian’ (1955)

KARLOWICZ, Mieczyslaw (1876-1909) – Polonia
· Powracajace fale, Op. 9
· Canciones eternas, Op. 10
· Rapsodia lituana, Op. 11
· Stanislaw i Anna Oswiecimowie, Op. 12
· Smutna opowiesc (Preludia do wiecznosci), Op. 13
· Episodio de una mascarada, Op. 14

KHACHATURIAN, Aram (1903-1978) – Rusia
· Concierto para violín en Re menor (1940)
· Concierto-Rapsodia para violín y orquesta en Si bemol menor (1961)
· Suite de ‘Gayaneh’
· Suite de ‘Spartacus’

KODÁLY, Zoltán (1882-1967) – Hungría
· Adagio para violonchelo y piano

KRAUS, Joseph Martin (1756-1792) – Alemania
· Azire (música del ballet), VB 18
· Olympie (música incidental), VB 33
· Concierto para violín, VB 151

KRENEK, Ernst (1900-1991) – Austria
· Sinfonía No. 1, Op. 7
· Sinfonía No. 3, Op. 16
· Potpourri, Op. 54
· Sinfonía No. 5, Op. 119

LALO, Édouard (1823-1892) – Francia
· Sinfonía Española, Op. 21
· Sinfonía en Sol menor
· Concierto para violonchelo

LECLAIR, Jean-Marie (1697-1764) – Francia
· Sonatas para flauta, Op. 1
· Sonatas para flauta, Op. 2
· Deuxième récréation de musique, Op. 8
· Sonatas para flauta, Op. 9

LEKEU, Guillaume (1870-1894) – Francia
· Sonata para violín en Sol mayor

LIADOV, Anatol (1855-1914) – Rusia
· Tres piezas, Op. 11
· Dos piezas, Op. 24
· Pequeño vals, Op. 26
· Marionetas, Op. 29
· Caja de música, Op. 32
· Variaciones sobre un tema de Glinka, Op. 35
· Tres preludios, Op. 36
· Barcarola, Op. 44
· Variaciones sobre un tema popular polaco, Op. 51
· Tres piezas, Op. 57
· Cuatro piezas, Op. 64

LIAPUNOV, Sergei (1859-1924) – Rusia
· Concierto para piano No. 1, Op. 4
· Rapsodia sobre temas ucranianos, Op. 28
· Concierto para piano No. 2, Op. 38

LISZT, Franz (1811-1886) – Hungría
· Lo que se oye en la montaña (Ce qu´on entend sur la montagne), S95
· Los Preludios
· Festklänge, S101
· La batalla de los hunos (Hunnenschlacht), S105
· Sinfonía Fausto, S108
· Sinfonía Dante, S109
· Doce estudios de ejecución trascendental, S139
· Seis grandes estudios para piano sobre temas de Paganini
· Armonías poéticas y religiosas
· Años de peregrinaje: Italia. Tre sonetti di Petrarca
· Sonata Dante, S161
· Sonata para piano en Si menor, S178
· Rapsodia española
· 19 Rapsodias Húngaras
· Concierto para piano No. 1
· Concierto para piano No. 2
· Totentanz para piano y orquesta
· Christus
· Die Zelle in Nonnenwerth
· Los juegos de agua de Villa del Este
· La lugubre góndola
· Deuxième Élégie
· Romance oubliée
· Élégie para violonchelo y piano
· Vallée d´Obermann
· Chapelle de Guillermo Tell
· Au lac de Wallenstadt
· Le Mal du Pays
· Les Cloches de Genève
· Venecia e Napoli - Tarantella
· Reminiscencias de ‘Roberto el Diablo’ de Meyerbeer: Vals infernal
· Reminiscencias de ‘Don Juan’ de Mozart
· Oberón (Weber): Obertura
· Fantasía sobre ‘Norma’ de Bellini
· Vals de ‘Fausto’ (Gounod)
· Tannhäuser (Wagner)
· Rigoletto (Verdi)
· Benvenuto Cellini (Berlioz)
· Sueño de una noche de verano (Mendelssohn): Marcha nupcial y danza
· Lucia de Lammermoor (Donizetti): Sexteto
· La Muette de Portici (Auber)
· Il trovatore (Verdi): Miserere
· Vals de Mephisto No. 1
· Vals oubliée No. 1
· Vals-Impromptu
· Waldesrauschen
· Gran galop cromático
· Polka de Mephisto
· Gnomenreigen

LOCATELLI, Antonio (1695-1764) – Italia
· Sonata para violín y piano en Re

MACDOWELL, Edward (1860-1908) – Estados Unidos
· Concierto para piano No. 1 en La menor, Op. 15
· Hexentanz (Witches´Dance), Op. 17 No. 2
· Hamlet y Ofelia, Op. 22
· Concierto para piano No. 2 en Re menor, Op. 23
· Romanza para violonchelo y orquesta, Op. 35
· Suite No. 1, Op. 42
· Suite No. 2, Op. 48 ‘India’

MAGNARD, Albéric (1865-1914) – Francia
· Sinfonía No. 1, Op. 4
· Sinfonía No. 2, Op. 6
· Sinfonía No. 3, Op. 11
· Sinfonía No. 4, Op. 21

MAHLER, Gustav (1860-1911) – Austria
· Sinfonía No. 1 en Re mayor ‘Titán’
· Sinfonía No. 2 en Do menor ‘Resurrección’
· Sinfonía No. 4 en Sol mayor
· Sinfonía No. 5 en Do bemol menor
· Sinfonía No. 6 en La menor
· Sinfonía No. 7 en Mi menor
· Sinfonía No. 8 en Mi bemol mayor ‘De los mil’
· Sinfonía No. 9 en Re mayor
· Lieder eines fahrenden Gesellen

MALIPIERO, Gian Francesco (1883-1973) – Italia
· Sinfonía del mar
· Sinfonía del silencio y de la muerte
· Sinfonía No. 1 ‘In quattro tempi, come le quattro stagioni’ (1933)
· Sinfonía No. 2 ‘Elegíaca’ (1936)
· Sinfonía No. 3 ‘Delle campane’ (1945)
· Sinfonía No. 4 ‘In memoriam’ (1946)

MANFREDINI, Francesco (1684-1762) – Italia
· 12 conciertos, Op. 3

MARAIS, Marin (1656-1728) – Francia
· Suite en Sol menor
· Suite en La menor

MARKEVITCH, Igor (1912-1983) – Francia
· Partita (1931)
· El Paraíso Perdido (1934)

MARTÍNEZ PALACIOS, Antonio José (1902-1936) – España
· Suite ingenua
· Sinfonía castellana
· Evocaciones (Cuadros de danza campesina)
· Suite ‘El mozo de mulas’
· Marcha para soldados de plomo

MARTINU, Bohuslav (1890-1959) – Checoslovaquia
· Tres danzas checas, H.154
· Fantasía y Toccata, H.281
· Estudios y Polkas, H.308
· Sonata para piano, H.350
· Concierto para cuarteto de cuerda y orquesta
· Doble concierto para cuerda, piano y timbales
· Tres Ricercari
· Sinfonía No. 1
· Sinfonía No. 2
· Sinfonía No. 3
· Sinfonía No. 4
· Sinfonía No. 5
· Sinfonía No. 6 ‘Fantasías sinfónicas’

MARTUCCI, Giuseppe (1856-1909) – Italia
· Concierto para piano No. 1 en Re menor, Op. 40
· Colore orientale, Op. 44 No. 3 (arr. para orquesta)
· Tarantela, Op. 44 No. 6 (arr. para orquesta)
· Gavotta, Op. 55 No. 2 (arr. para orquesta)
· Serenata, Op. 57 No. 2 (arr. para orquesta)
· Tema y variaciones, Op. 58 (arr. para piano y orquesta)
· Giga, Op. 61 No. 3 (arr. para orquesta)
· Canzonetta, Op. 65 No. 2 (arr. para orquesta)
· Concierto para piano No. 2 en Si bemol menor, Op. 66
· Andante, Op. 69 No. 2 (arr. para violonchelo y orquesta)
· Nocturno, Op. 70 No. 1 (arr. para orquesta)
· Sinfonía No. 1, Op. 75
· Sinfonía No. 2, Op. 81
· Novelletta, Op. 82 No. 2 (arr. para orquesta)
· ‘La canzone dei ricordi’ (arr. para voz y orquesta)
· Momento musicale e Minuetto (arr. para orquesta de cuerda)

MASCAGNI, Pietro (1863-1945) – Italia
· Cavalleria Rusticana

MASSENET, Jules (1842-1912) – Francia
· Escenas dramáticas (Suite No. 3)
· Escenas pintorescas (Suite No. 4)
· Escenas de feria (Suite No. 6)
· Escenas alsacianas (Suite No. 7)

MEDTNER, Nikolay (1880-1951) – Rusia
· Tres Nocturnos, Op. 16
· Sonata para violín No. 3, Op. 57 ‘Épica’

MENDELSSOHN-BARTHOLDY, Felix (1809-1847) – Alemania
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 1 en Do mayor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 2 en Re mayor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 3 en Mi menor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 4 en Do menor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 5 en Si bemol mayor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 6 en Mi bemol mayor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 7 en Re menor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 8 en Re mayor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 10 en Si menor
· Sinfonía para orquesta de cuerda No. 12 en Sol menor
· Ostinato para órgano en Do menor (1823)
· Postludio para órgano en Re mayor (1831)
· Preludio para órgano en Do menor (1841)
· Fughetta para órgano en Re mayor (1843)
· Trío para órgano en Fa mayor (1844)
· Sonata para clarinete y piano en Mi bemol mayor
· Assai tranquillo para violonchelo y piano
· Concierto para violín y orquesta en Re menor
· Concierto para dos pianos y orquesta en Mi mayor
· Concierto para dos pianos y orquesta en La bemol mayor
· Sonata para piano en Mi mayor, Op. 6
· Obertura de ‘Las bodas de Camacho’, Op. 10
· Sinfonía No. 1 en Do menor, Op. 11
· Canzonetta para guitarra (del ‘Cuarteto de cuerda Op. 12’)
· Rondó capriccioso para piano, Op. 14
· Variaciones concertantes para violonchelo y piano, Op. 17
· Quinteto para cuerdas No. 1 en La mayor, Op. 18
· Canción del gondolero para guitarra (de ‘Romanza sin palabras Op. 19’)
· Octeto para cuerdas en Mi bemol mayor, Op. 20
· Obertura ‘Sueño de una noche de verano’, Op. 21
· Capricho brillante para piano y orquesta en Si menor, Op. 22
· Concierto para piano No. 1 en Sol menor, Op. 25
· Obertura de concierto ‘Las Hébridas’ (‘La Gruta de Fingal’), Op. 26
· Obertura de concierto ‘Mar en calma y viaje feliz’, Op. 27
· Rondó brillante para piano y orquesta en Mi bemol mayor, Op. 29
· ‘Auf Flügeln des Gesanges’, Op. 34 No. 2 (arr. para violín y piano)
· Preludio y Fuga, Op. 35 No. 1
· Concierto para piano No. 2 en Re menor, Op. 40
· Cuartetos de cuerda Nos. 3 y 4, Op. 44
· Sonata para violonchelo y piano No. 1 en Si bemol mayor, Op. 45
· Trío para piano, violín y violonchelo No. 1 en Re menor, Op. 49
· Sinfonía No. 2, Op. 52 ‘Sinfonía cantata Lobgesang’
· Variaciones serias en Re menor, Op. 54
· Sinfonía No. 3 en La menor, Op. 56 ‘Escocesa’
· Sonata para violonchelo y piano No. 2 en Re mayor, Op. 58
· Música incidental ‘Sueño de una noche de verano’, Op. 61
· Concierto para violín y orquesta en Mi menor, Op. 64
· Sonata para órgano en Fa menor, Op. 65 No. 1
· Sonata para órgano en Do menor, Op. 65 No. 2
· Sonata para órgano en La mayor, Op. 65 No. 3
· Trío para piano, violín y violonchelo No. 2 en Do menor, Op. 66
· Athalia, Op. 74
· Quinteto para cuerdas No. 2 en Si bemol mayor, Op. 87
· Sinfonía No. 4 en La mayor, Op. 90 ‘Italiana’
· Obertura de concierto ‘Ruy Blas’, Op. 95
· Obertura para trompeta, Op. 101
· Sonata para piano en Si bemol mayor, Op. 106
· Sinfonía No. 5 en Re menor, Op. 107 ‘Reforma’
· Canción sin palabras para violonchelo y piano, Op. 109

MESSIAEN, Olivier (1908-1992) – Francia
· Cuarteto para el fin de los tiempos (1941)
· Sinfonía Turangalila (1948)

MEYERBEER, Giacomo (1791-1864) – Alemania
· 4 Fackeltänze
· Festmarsch
· Obertura festiva
· Struensee (1846)
· La Africana (1865)

MILHAUD, Darius (1892-1974) – Francia
· El buey sobre el tejado, Op. 58
· Saudades do Brasil, Op. 67
· La Creación del mundo, Op. 81

MOMPOU, Federico (1893-1987) – España
· Cançons i Danses
· Suburbis
· Cants mágics

MONDONVILLE, Jean-Joseph Cassanéa de (1711-1772) – Francia
· Piezas de clave con voz y violín, Op. 5

MONTEVERDI, Claudio (1567-1643) – Italia
· Vísperas de la Santísima Virgen (1610)
· Libro V de Madrigales
· Libro VI de Madrigales

MOZART, Wolfgang Amadeus (1756-1791) – Austria
· Sonata para clave y violín en Do mayor, K 6
· Sonata para clave y violín en Re mayor, K 7
· Sonata para clave y violín en Si bemol mayor, K 8
· Sonata para clave y violín en Sol mayor, K 9
· Sonata para flauta en Si bemol mayor, K 10
· Sonata para flauta en Sol mayor, K 11
· Sonata para flauta en La mayor, K 12
· Sonata para flauta en Fa mayor, K 13
· Sonata para flauta en Do mayor, K 14
· Sonata para flauta en Si bemol mayor, K 15
· Sinfonía No. 1 en Mi bemol mayor, K 16
· Sinfonía No. 4 en Re mayor, K 19
· Sinfonía en Fa mayor, K 19a
· Sinfonía No. 5 en Si bemol mayor, K 22
· Aria para soprano ‘Conservati fedele’ en La mayor, K 23
· Galimathias Musicum para piano y orquesta, K 32 ‘Quodlibet’
· Kirie en Fa mayor, K 33
· Concierto para piano No. 1 en Fa mayor, K 37
· ‘Apollo et Hyacinthus’ (Entreacto en latín), K 38
· Concierto para piano No. 3 en Re mayor, K 40
· Sinfonía No. 6 en Fa mayor, K 43
· Sinfonía No. 7 en Re mayor, K 45
· Ofertorio ‘Veni Sancte Spiritus’ en Do mayor, K 47
· Sinfonía No. 8 en Re mayor, K 48
· Missa brevis en Sol mayor, K 49
· Lied ‘A la alegría’ en Fa mayor, K 53
· Casación (Marcha) en Re mayor, K 62
· Casación en Sol mayor, K 63 ‘Final-Musik’
· Misa en Do mayor, K 66 ‘Dominicus-Messe’
· Sonata de iglesia en Mi bemol mayor, K 67
· Sonata de iglesia en Si bemol mayor, K 68
· Sonata de iglesia en Re mayor, K 69
· Molto allegro K 72a
· Sinfonía No. 9 en Do mayor, K 73
· Sinfonía No. 10 en Sol mayor, K 74
· Aria para soprano ‘Misero pargoletto’ en Mi bemol mayor, K 77
· Aria para soprano ‘Se ardire, e speranza’ en Fa mayor, K 82
· Aria para soprano ‘Se tutti i mali miei’ en Mi bemol mayor, K 83
· Quinteto para clarinete K 90
· Casación en Si bemol mayor, K 99
· 3 Conciertos para piano (Reelaboración sonatas de J. Ch. Bach), K 107
· Sinfonía No. 12 en Sol mayor, K 110
· Sinfonía No. 13 en Fa mayor, K 112
· Aria para soprano ‘El paradisiaco sentimiento del amor’, K 119
· Allegro & Allegretto en Fa mayor, K Anh. 135
· Divertimento para cuerda en Re mayor, K 136
· Divertimento para cuerda en Si bemol mayor, K 137
· Divertimento para cuerda en Fa mayor, K 138
· Te Deum en Do mayor, K 141
· Aria para soprano ‘Ergo interest’ en Sol mayor, K 143
· Sonata de iglesia en Re mayor, K 144
· Sonata de iglesia en Fa mayor, K 145
· Aria ‘Venid, malvados pecadores’ en Si bemol mayor, K 146
· Lied ‘Oh, sagrado lazo de la amistad’ en Re mayor, K 148
· Cuarteto de cuerda en Re mayor, K 155
· Cuarteto de cuerda en Sol mayor, K 156
· Cuarteto de cuerda en Do mayor, K 157
· Cuarteto de cuerda en Fa mayor, K 158
· Cuarteto de cuerda en Si bemol mayor, K 159
· Cuarteto de cuerda en Mi bemol mayor, K 160
· Motete ‘Exultate, jubilate’ en Fa mayor, K 165
· Quinteto para instrumentos de cuerda en Si bemol mayor, K 174
· Concierto para piano No. 5 en Re mayor, K 175
· Aria para soprano ‘Ah, explicarte quisiera, oh Dios’, K 178
· Sinfonía No. 25 en Sol m, K 183
· Divertimento (No. 6) para 5 trompetas y 4 timbales en Do mayor, K 188
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 189
· Concierto para fagot en Si b, K 191
· ‘Dixit Dominus’ & ‘Magnificat’ en Do mayor, K 193
· ‘Tantum ergo’ en Re mayor, K 197
· Ofertorio ‘Sub tuum praesidium’ K 198
· Sinfonía No. 27 en Sol mayor, K 199 ‘Salzburguesa’
· Sinfonía No. 28 en Do mayor, K 200
· Sinfonía No. 30 en Re mayor, K 202
· Divertimento para orquesta (No. 7) en Re, K 205
· Concierto para violín No. 1 en Si b, K 207
· Concierto para violín No. 2 en Re, K 211
· Sonata de iglesia en Si bemol mayor, K 212
· Divertimento para instrumentos de viento en Fa, K 213 ‘Tafelmusik’
· Marcha para orquesta en Do mayor, K 214
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 215
· Concierto para violín No. 3 en Sol, K 216
· Aria para soprano ‘Voi avete un cor fedele’ en Sol mayor, K 217
· Concierto para violín No. 4 en Re, K 218
· Concierto para violín No. 5 en La, K 219 ‘Turco’
· Sonata de iglesia en Fa mayor, K 224
· Sonata de iglesia en La mayor, K 225
· Andantino para piano en Mi bemol mayor, K 236 (K 588b)
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 237
· Concierto para piano No. 6 en Si bemol mayor, K 238
· Serenata nocturna (No. 6) para dos pequeñas orquestas en Re, K 239
· Divertimento (No. 9) para instrumentos de viento en Si bemol, K 240
· Sonata de iglesia en Sol mayor, K 241
· Concierto (No. 7) para tres pianos en Fa mayor, K 242 ‘Lodron-Konzert’
· Sonata de iglesia en Fa mayor, K 244
· Sonata de iglesia en Re mayor, K 245
· Marcha para orquesta en Fa mayor, K 248
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 249 ‘Haffner’
· Divertimento para orquesta No. 11 en Re mayor, K 251 ‘Septimino’
· Divertimento (No. 12) para instrumentos de viento en Mi bemol, K 252
· Divertimento (No. 13) para instrumentos de viento en Fa, K 253
· Divertimento-Trío para piano y cuerda en Si bemol mayor, K 254
· Missa longa en Do mayor, K 262
· Sonata de iglesia en Do mayor, K 263
· 9 Variaciones para piano en Do mayor sobre ‘Lison dormait’, K 264
· Trío-Sonata para dos violines y violonchelo en Si bemol mayor, K 266
· Concierto para piano No. 9 en Mi b, K 271 ‘Jeunehomme’
· 12 Variaciones en Do de ‘Ah, vous dirai-je, Maman’, K 265
· Divertimento (No. 14) para instrumentos de viento en Si bemol, K 270
· Sonata de iglesia en Sol mayor, K 274
· Missa brevis en Si bemol mayor, K 275
· Sonata de iglesia en Do mayor, K 278
· Preludio K 284a
· Cuarteto para flauta en Re mayor, K 285
· Cuarteto para flauta en Sol mayor, K 285a
· Cuarteto para flauta en Do mayor, K 285b
· Nocturno (No. 8) para cuatro orquestas en Re mayor, K 286
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 290 ‘Andretter-Musik’
· Aria para soprano ‘Non so donde viene’ en Mi bemol mayor, K 294
· Aria para soprano ‘Ah, non lasciarmi’ en Mi bemol mayor, K 295a
· Cuarteto para flauta en La mayor, K 298
· Concierto para flauta y arpa K 299
· Arieta francesa ‘En un bosque solitario’ en La bemol mayor, K 308
· Concierto para flauta No. 1, K 313
· Concierto para oboe K 314
· Concierto para flauta No. 2, K 314
· Misa en do mayor K 317 ‘De la coronación’
· Sinfonía No. 32, K 318 ‘Obertura italiana’
· Sinfonía No. 33 en Si bemol mayor, K 319
· Serenata (No. 9) en Re mayor, K 320 ‘Posthorn-Serenate’
· Sonata de iglesia en Do mayor, K 328
· Sonata de iglesia en Do mayor, K 329
· Divertimento No. 17 para sexteto en Re, K 334 ‘Musique von Robinig’
· 2 Marchas para orquesta en Re mayor, K 335
· Sonata de iglesia en Do mayor, K 336
· Sinfonía No. 34 en Do mayor, K 338
· 2 Lieder da chiesa, K 343
· Nocturno para voces en Fa mayor ‘Luces queridas, luces bellas’, K 346
· Lied ‘El contento’ en Sol mayor, K 349
· 8 Variaciones para piano en Fa mayor sobre ‘Dieu d’amour’, K 352
· 12 Variaciones para piano en Mi bemol sobre ‘La belle François’, K 353
· 12 Variaciones para piano en Mi bemol sobre ‘Je suis Lindor’, K 354
· Minué para piano en Re mayor, K 355 (K 576b)
· Pequeño adagio en Do mayor para Glassharmonica, K 356 (K 617a)
· Laudate Dominum (de Vesperae solennes de confessore K 399)
· Serenata en si bemol mayor K 361 ‘Gran Partita’
· Sinfonía concertante para violín y viola en Mi b, K 364
· Concierto (No. 10) para dos pianos en Mi bemol mayor, K 365
· Aria para soprano ‘Ahora que el cielo a mí te devuelve’ en Mi b, K 374
· Cuarteto para clarinete K 374f
· Sonata para piano a cuatro manos en Re mayor, K 381
· Rondó para piano y orquesta en Re mayor, K 382
· Aria para soprano ‘Aceptad mi agradecimiento’ en Sol mayor, K 383
· Sinfonía No. 35 en Re mayor, K 385 ‘Haffner’
· Rondó para piano y orquesta en La mayor, K 386
· Lied ‘A la soledad’ en Si bemol mayor, K 391
· Fantasía K 396
· Fantasía K 397
· 6 Variaciones para piano en Fa mayor sobre ‘Salve tu, Domine’, K 398
· Obertura K 399
· Fuga para piano a cuatro manos en Sol menor, K 401
· Andante y fuga K 402
· Quinteto de cuerda en Do menor, K 406
· Quinteto para trompa, violín, dos violas y violonchelo en Mi b, K 407
· 3 Marchas para orquesta en Do mayor, K 408
· Minué para orquesta en Do mayor, K 409
· Adagio para quinteto de instrumentos de viento en Si bemol, K 411
· Concierto para trompa No. 1 en Re, K 412
· Concierto para piano No. 11 en Fa mayor, K 413
· Concierto para piano No. 13 en Do mayor, K 415
· Concierto para trompa No. 2 en Mi b, K 417
· Aria para soprano ‘Vorrei spiegarvi, Oh Dio!’, K 418
· Dúo para violín y viola en Sol mayor, K 423
· Dúo para violín y viola en Si bemol mayor, K 424
· Misa en do menor K 427
· Cantata ‘A ti, oh sol, alma del universo’, K 429
· Nocturno para voces en Fa mayor ‘Ecco quel fiero istante’, K 436
· Nocturno para voces en Sol mayor ‘Mi lagnerò tacendo’, K 437
· Nocturno para voces en Mi bemol ‘Se lontan, ben mio, tu sei’, K 438
· Nocturno para voces en Fa mayor ‘Due pupille amabili’, K 439
· Marcha para orquesta en Re mayor, K 445
· Concierto para trompa No. 3 en Mi b, K 447
· Concierto para piano No. 15 en Si bemol mayor, K 450
· Concierto para piano No. 16 en Re, K 451
· Quinteto para piano e instrumentos de viento en Mi bemol mayor, K 452
· Concierto para piano No. 17 en Sol mayor, K 453
· Concierto para piano No. 21 en Do mayor, K 467
· Lied ‘El viaje de los compañeros’ en Si bemol mayor, K 468
· Cantata ‘La alegría masónica’ en Mi bemol mayor, K 471
· Lied ‘El contento’ en Si bemol mayor, K 473
· Lied ‘El mundo engañado’ en Sol mayor, K 474
· Marcha fúnebre masónica en Do m, K 477 ‘Maurerische Trauermusik’
· Lied ‘Fundíos, hoy, queridos hermanos’ en Si bemol mayor, K 483
· Lied ‘Canto de la logia’ en Sol mayor, K 484
· 12 Dúos para dos trompas en Do mayor, K 487
· Concierto para piano No. 23 en La mayor, K 488
· Concierto para piano No. 24 en Do menor, K 491
· Las bodas de Fígaro K 492
· Concierto para trompa No. 4 en Mi b, K 495
· Trío para piano y cuerda en Sol mayor, K 496
· Sonata para piano a cuatro manos en Fa mayor, K 497
· Trío para clarinete en Mi bemol mayor, K 498 ‘Trío de los bolos’
· Trío para piano y cuerda en Si bemol mayor, K 502
· Concierto para piano No. 25 en Do mayor, K 503
· Rondó para soprano ‘Non temer, amato bene’ en Mi bemol mayor, K 505
· Lied ‘Canción de la libertad’ en Fa mayor, K 506
· 6 Danzas alemanas para piano, K 509
· Rondó para piano en La menor, K 511
· Quinteto para cuerda en Do mayor, K 515
· Quinteto para cuerda en Sol menor, K 516
· Lied ‘El compromiso de callar’ en Fa mayor, K 518
· Lied ‘Canción de la separación’ en Fa menor, K 519
· Divertimento en Fa mayor, K 522 ‘Una broma musical’
· Lied ‘Impresión de atardecer’ en Fa mayor, K 523
· Lied ‘An Chloe’ en Mi bemol mayor, K 524
· Serenata (No. 13) para cuerda en Sol, K 525 ‘Pequeña serenata nocturna’
· Don Giovanni, K 527
· Lied ‘La imaginación fantasiosa’ en Mi bemol mayor, K 530
· Concierto para piano No. 26 en Re, K 537 ‘De la coronación’
· Adagio para piano en Si menor, K 540
· Trío para piano y cuerda en Mi mayor, K 542
· Adagio & Fuga para cuerda en Do menor, K 546
· Trío para piano y cuerda en Do mayor, K 548
· Nocturno para voces en Si bemol mayor ‘Più non si trovano’, K 549
· Sinfonía No. 40 en Sol menor, K 550
· Sinfonía No. 41 en Do mayor, K 551 ‘Júpiter’
· Lied ‘La partida para el frente’ en La mayor, K 552
· Divertimento para cuerda en Mi bemol mayor, K 563 ‘Gran Trío’
· Trío para piano y cuerda en Sol mayor, K 564
· Pequeña giga para órgano en Sol mayor, K 574 ‘Homenaje a J. S. Bach’
· Aria-Rondó para soprano ‘Al deseo de quien te adora’ en Fa, K 577
· Aria para soprano ‘Alma grande e nobil core’ en Si bemol mayor, K 578
· Adagio para instrumentos de viento en Fa mayor, K 580a
· Quinteto para clarinete y cuerda en La, K 581
· Così fan tutte K 588
· Quinteto para cuerda en Re mayor, K 593
· Concierto para piano No. 27, K 595
· Quinteto para cuerda en Mi bemol mayor, K 614
· Andante para órgano mecánico en Fa mayor, K 616
· Adagio & Rondó para Glassharmonica en Do, K 617
· Motete ‘Ave verum Corpus’ en Re mayor, K 618
· Cantata masónica en Do mayor, K 619 ‘Pequeña cantata alemana’
· La flauta mágica K 620
· Concierto para clarinete en La, K 622
· Cantata masónica en Do mayor, K 623 ‘Pequeña cantata masónica’
· Réquiem en Re m, K 626
· Aria para soprano ‘Cara, se le mie pene’, K deest

MUSSORGSKY, Modest Petrovitch (1839-1881) – Rusia
· Cuadros de una exposición
· Cuadros de una exposición (orq. de Ravel)
· Una noche en el Monte Pelado (arr. de Rimsky-Korsakov)
· Hopak (arr. de Rachmaninov)

MYASKOVSKY, Nikolai (1881-1950) - Rusia
· Sinfonía No. 16, Op. 39
· Sinfonía No. 19, Op. 46

NANINO, Giovanni Bernardino (1560-1623) – Italia
· Haec dies

NIELSEN, Carl (1865-1931) – Dinamarca
· Sinfonía No. 3 ‘Expansiva’
· Sinfonía No. 4 ‘Lo Inextinguible’
· Sinfonía No. 5, Op. 50
· Sinfonía No. 6

OFFENBACH, Jacques (1819-1880) – Francia
· Los Cuentos de Hoffmann

ORBÓN, Julián (1925-1991) – España
· Danzas sinfónicas
· Concerto grosso
· Tres versiones sinfónicas

PAGANINI, Niccolò (1782-1840) – Italia
· 24 Caprichos para violín solo, Op. 1

PAISIELLO, Giovanni (1740-1816) – Italia
· Concierto para piano No. 1 en Do
· Concierto para piano No. 3 en La
· Concierto para piano No. 4 en Sol m
· Concierto para piano No. 7 en La

PARRY, Hubert (1848-1918) – Gran Bretaña
· Noneto (1877)

PERGOLESI, Giovanni Battista (1710-1736) – Italia
· Stabat Mater

PIAZZOLLA, Astor (1921-1992) – Argentina
· Suite ‘María de Buenos Aires’
· Verano Porteño

PIZZETTI, Ildebrando (1880-1968) – Italia
· L´Edipo Re di Sofocle (Tres preludios sinfónicos, 1904)
· La Pisanella (Suite de concierto, 1913)
· Rondó veneciano (1929)
· Preludio a un altro giorno

POPPER, David (1843-1913) – República Checa
· Mazurka, Op. 11, No. 3
· Serenata, Op. 54, No. 2

POULENC, Francis (1899-1963) – Francia
· Concierto para órgano en Sol menor (1938)

PROKOFIEV, Sergei (1891-1953) – Rusia
· Concierto para piano No. 1, Op. 10
· Sonata para piano No. 2, Op. 14
· Concierto para violín No. 1 en Re, Op. 19
· Suite Escita (‘Ala y Lolli’), Op. 20
· Sinfonía No. 1 en Re mayor, Op. 25 ‘Clásica’
· Concierto para piano No. 3, Op. 26
· Sonata para piano No. 3, Op. 28
· Sinfonía No. 2 en Re menor, Op. 40
· Sinfonía No. 3 en Do menor, Op. 44
· Sinfonía No. 4 en Do mayor, Op. 47
· Concierto para violín No. 2 en Sol menor, Op. 63
· Romeo y Julieta, Op. 64
· Obertura rusa, Op. 72
· La Cenicienta, Op. 87
· Sonata para violín No. 2 en Re, Op. 94
· Sinfonía No. 5 en Si bemol mayor, Op. 100
· Sinfonía No. 6 en Mi bemol menor, Op. 111
· Sinfonía No. 7 en Do sostenido menor, Op. 131

PUCCINI, Giacomo (1858-1924) – Italia
· Turandot

PURCELL, Henry (1659-1695) – Gran Bretaña
· Twelve Sonatas of three parts (1683)
· Ten Sonatas in four parts (1697)
· Sonata for trumpet, Springs & b. c. in D
· Suite in G for two violins, viola & b. c.
· Sonata for violin & b. c. in G minor
· Fantasias for strings
· 8 Suites for the harpsichord
· Miscellaneous pieces for the harpsichord
· Suite en Do mayor
· Overtures
· Pavans
· Fantasia
· Sonatas
· Suite
· Works for organ
· 20 keyboard pieces
· El Rey Arturo

RACHMANINOV, Sergei (1873-1943) – Rusia
· Concierto para piano No. 1, Op. 1
· La roca, Op. 7
· Capricho bohemio, Op. 12
· Concierto para piano No. 2, Op. 18
· Sinfonía No. 2, Op. 27
· Sonata para piano No. 1, Op. 28
· La isla de los muertos, Op. 29
· Concierto para piano No. 3, Op. 30
· Las Campanas, Op. 35
· Sonata para piano No. 2, Op. 36
· Concierto para piano No. 4, Op. 40
· Rapsodia sobre un tema de Paganini, Op. 43
· Danzas sinfónicas, Op. 45
· Príncipe Rostislav
· Scherzo en D menor

RAFF, Joseph Joachim (1822-1882) – Suiza
· Sinfonía No. 1, Op. 96 ‘A la patria’
· Obertura de ‘Dame Kobold’, Op. 154
· Sinfonía No. 5, Op. 177 ‘Lenore’

RAMEAU, Jean-Philippe (1683-1764) – Francia
· Las Indias galantes (Sinfonías)

RAVEL, Maurice (1875-1937) – Francia
· Serenata grotesca (1893)
· Menuet antique (1895)
· Menuet antique (versión orquestal, 1895)
· Obertura de feria ‘Shéhérazade’ (1898)
· Pavana para una infanta difunta (1899)
· Pavana para una infanta difunta (versión orquestal, 1910)
· Juegos de agua (1901)
· Sonatina (1903-1905)
· Espejos (1904-1905)
· Rapsodia española (1907)
· La Hora española (1907)
· Gaspard de la nuit (1908)
· Menuet sur le nom d´Haydn (1909)
· Valses nobles y sentimentales (1911)
· Valses nobles y sentimentales (versión orquestal, 1912)
· Daphnis y Chloé, sinfonía coreográfica (1909-11)
· Mi Madre la Oca (1908-11)
· Preludio (1913)
· A la manera de… (1913)
· Trío para piano (1914)
· Le tombeau de Couperin (1914-17)
· Le tombeau de Couperin (versión orquestal, 1914-17)
· Alborada del gracioso (versión orquestal, 1919)
· La Valse (1920)
· Tzigane, rapsodia para violín (1924)
· El niño y los sortilegios (1920-25)
· Une barque sur l´océan (versión orquestal, 1926)
· Bolero (1929)
· Concierto para piano en Sol (1931)
· Concierto para piano en Re ‘para la mano izquierda’ (1931)

RAWSTHORNE, Alan (1905-1971) – Gran Bretaña
· Sinfonía No. 1 (1950)
· Sinfonía No. 2 ‘Pastoral’ (1959)
· Sinfonía No. 3 (1964)

REINECKE, Carl (1824-1910) – Alemania
· Sonata ‘Ondina’, Op. 167
· Concierto para arpa, Op. 182
· Von der Wiege bis zum Grabe, Op. 202 (arr. para flauta y piano)
· Octeto de vientos en Si b, Op. 216
· Sexteto de vientos en Si b, Op. 271
· Concierto para flauta, Op. 283

RESPIGHI, Ottorino (1879-1936) – Italia
· Antiguas danzas y arias
· Tres pinturas de Botticelli
· Los pájaros
· Las fuentes de Roma
· Los pinos de Roma
· La pentola magica (ballet, 1919)
· Quattro liriche su poesie popolari armene (1921)
· La Primavera (cantata, 1922)
· Obertura de ‘Belfagor’

RHEINBERGER, Joseph (1839-1901) – Alemania
· Concierto para órgano No. 1, Op. 137
· Concierto para órgano No. 2, Op. 177

RIES, Ferdinand (1784-1838) – Alemania
· Sonatas para piano Nos. 1 y 2, Op. 1
· Sonatinas para piano Nos. 1 y 2, Op. 5
· Aires nacionales suecos con variaciones, Op. 52
· Concierto para piano No. 3, Op. 55
· Concierto para piano No. 6, Op. 123
· Concierto para piano No. 8, Op. 151 ‘Saludo al Rin’
· Introducción y Polonesa, Op. 174

RIMSKI-KORSAKOV, Nikolai Andreievitch (1844-1908) – Rusia
· Fantasía sobre temas rusos, Op. 33
· Capricho español, Op. 34
· Scheherazade, Op. 35
· Obertura de la gran Pascua rusa, Op. 36

RODE, Pierre (1774-1830) – Francia
· Concierto para violín No. 7, Op. 9
· Concierto para violín No. 10, Op. 19
· Concierto para violín No. 13, Op. post.

RODRIGO, Joaquín (1901-1999) – España
· Canzonetta para violín y orquesta de cuerdas (1923)
· Concierto de Aranjuez
· Concierto de estío para violín (1943)
· Concierto para violonchelo ‘In modo galante’ (1949)
· Concierto como un divertimento para violonchelo (1981)
· Concierto madrigal para dos guitarras
· Cuatro madrigales amatorios
· Dos piezas caballerescas y madrigal

ROSSINI, Gioachino (1792-1868) – Italia
· La Cenerentola
· Stabat Mater
· Pequeña misa solemne
· Misa de Gloria
· Fantasía para cuatro trompas en Re
· Dueto para violonchelo y contrabajo en Re menor

ROTA, Nino (1911-1979) – Italia
· Sinfonía No. 1 en Sol mayor (1939)
· Sinfonía No. 2 en Fa mayor (1942)
· Concierto para arpa
· Concierto para fagot
· Concierto para trombón
· Castel del Monte (balada para trompa y orquesta)

ROUSSEL, Albert (1869-1937) – Francia
· Le Festin de l´Araignée, Op. 17
· Sinfonía No. 2, Op. 23
· Sinfonía No. 3, Op. 42
· Bacchus et Ariane, Op. 43
· Sinfonietta para orquesta de cuerda, Op. 52
· Sinfonía No. 4, Op. 53

RÓZSA, Miklós (1907-1995) – Hungría
· Concierto para violín, Op. 24
· Serenata húngara, Op. 25
· Sinfonía concertante para violín, violonchelo y orquesta, Op. 29
· Toccata capricciosa para violonchelo solo, Op. 36
· Concierto para viola, Op. 37

RUBINSTEIN, Anton (1829-1894) – Rusia
· Sinfonía No. 1, Op. 40
· Sinfonía No. 2, Op. 42 ‘Océano’
· Concierto para violín, Op. 46
· Sinfonía No. 3, Op. 56
· Concierto para piano No. 4, Op. 70
· Iván el Terrible, Op. 79
· Sinfonía No. 4, Op. 95 ‘Dramática’
· Fantasía Heroica, Op. 110

SAINT-LUBIN, Léon de (1805-1850) – Francia
· Potpurrí sobre temas de ‘La Fiancée’ de Auber, Op. 35
· Adagio religioso para violín y piano, Op. 44
· Tema original y Estudio de S. Thalberg, Op. 45(a)
· Fantasía sobre un tema de ‘Lucia di Lammermoor’, Op. 46
· 2 Piezas de salón, Op. 47 No. 1
· 2 Piezas de salón, Op. 47 No. 2
· Gran Dúo concertante para violín y piano, Op. 49

SAINT-SAËNS, Camille (1835-1921) – Francia
· Misa, Op. 4
· Concierto para piano No. 1, Op. 17
· Concierto para piano No. 2, Op. 22
· Concierto para piano No. 3, Op. 29
· Concierto para violonchelo No. 1, Op. 33
· Danza Macabra, Op. 40
· Allegro appassionato, Op. 43
· Concierto para piano No. 4, Op. 44
· Le Déluge, Preludio, Op. 45
· Chanson de grand-père, Op. 53 No. 1
· Misa de Réquiem para solistas, coro, órgano y orquesta, Op. 54
· Calme des nuits, Op. 68 No. 1
· Les Fleurs et les arbres, Op. 68 No. 2
· Les Marins de Kermor, Op. 71 No. 1
· ‘Wedding Cake’, capricho-vals, Op. 76
· Sinfonía No. 3 en Do m, Op. 78 ‘Con órgano’
· Habanera, Op. 83
· Les Guerriers, Op. 84
· ‘África’, fantasía, Op. 89
· Concierto para piano No. 5, Op. 103
· Romance du soir, Op. 118
· Des pas dans l´allée, Op. 141 No. 1
· Salut au Chevalier Printemps, Op. 151 No. 2
· Aux conquérants de l´air, Op. 164
· Pastorale, sine op.

SALIERI, Antonio (1750-1825) – Italia
· Casación en Do mayor
· Serenata para vientos en Sol mayor
· Serenata para vientos en Fa mayor
· Serenata para vientos en Do mayor
· Trío para vientos en Do mayor
· Trío para vientos en Mi bemol mayor
· Trío para vientos en Sol mayor
· Quinteto para vientos en Si bemol mayor
· Armonia per un tempio delle notte en Mi bemol mayor
· Parade Marsch für Harmoniemusik en Do mayor

SAMMARTINI, Giovanni Battista (1700-1775) – Italia
· Nocturnos en cuatro partes para flauta, dos violines y bajo

SAMMARTINI, Giuseppe (1695-1750) – Italia
· 6 solos para flauta, violín y oboe, Op. 13
· 12 Sonatas para dos flautas y violines con bajo continuo

SANZ, Gaspar (1640-1710) – España
· Canarios
· Pavanas

SARASATE, Pablo (1844-1908) – España
· Aires bohemios

SATIE, Erik (1866-1925) – Francia
· Gymnopédies
· Gnossiennes
· Nocturnos

SCARLATTI, Alessandro (1660-1725) – Italia
· Concierto No. 1 en Fa menor
· Concierto No. 3 en Fa
· Concierto No. 5 en Re menor
· Sinfonía VII
· Sinfonía VIII
· Sinfonía IX
· Sinfonía X
· Sinfonía XI
· Sinfonía XII

SCARLATTI, Domenico (1685-1757) – Italia
· 8 Cantate da camera

SCHMIDT, Franz (1874-1939) – Austria
· Sinfonía No. 1
· Notre-Dame, Op. 2 (extractos orquestales acto I)

SCHMITT, Florent (1870-1958) – Francia
· Salmo XLVII para soprano, coro, órgano y orquesta, Op. 38 (1904)
· La Tragedia de Salomé, Op. 50 (1910)
· Quinteto para piano y cuerda, Op. 51 (1908)
· Antonio y Cleopatra, Op. 69 (1920)
· Mirages, Op. 70 (1921)
· Hasards para piano, violín, viola y violonchelo, Op. 96 (1939)

SCHOENBERG, Arnold (1874-1951) – Austria
· Gurre-Lieder (1900-11)
· Noche transfigurada, Op. 4
· Pelleas und Melisande, Op. 5
· Sinfonía de cámara No. 1, Op. 9
· Cuarteto de cuerda No. 2, Op. 10
· El Libro de los Jardines Colgantes, Op. 15
· Serenata, Op. 24
· Suite para piano, Op. 25
· Variaciones para orquesta, Op. 31
· Concierto para violín y orquesta, Op. 36
· Concierto para piano y orquesta, Op. 42
· Suite para orquesta de cuerda (1934)
· Seis coros mixtos a cappella (1928, 1948)
· Bach Orchestrations
· Concierto para cuarteto de cuerda y orquesta

SCHUBERT, Franz (1797-1828) – Austria
· Fantasía para piano en Do menor, D2e
· Sinfonía No. 1 en Re mayor, D82
· Misa No. 1 en Fa mayor, D105
· Sinfonía No. 2 en Si bemol mayor, D125
· 12 Danzas alemanas, D128
· Sonata para piano en Mi mayor, D157
· Sinfonía No. 3 en Re mayor, D200
· Sonata para piano en Do mayor, D279
· Lied ‘A la Luna’, D296
· Lied ‘La canción de los ojos’, D297
· Stabat Mater en Fa m, D383
· Sinfonía No. 4 en Do m, D417 ‘La Trágica’
· Lied ‘Al sol poniente’, D457
· Sinfonía No. 5 en Si bemol mayor, D485
· Magnificat en Do mayor, D486
· Lied ‘El secreto’, D491
· Lied ‘En la tumba de Anselmo’, D504
· Lied ‘El tilo seco’, D514
· Lied ‘Sobre el lago’, D543
· Lied ‘A la música’, D547
· Sonata para piano en Mi bemol mayor, D568
· Sonata para piano en Si mayor, D575
· Sinfonía No. 6 en Do, D589 ‘La Pequeña’
· Scherzo para piano, D593
· Tres Marchas heroicas, D602
· Danzas alemanas, D618
· Danza alemana, D643
· Lied ‘Nocturno’, D672
· Salve Regina en La mayor, D676
· Danza alemana, D722
· Tres Marchas militares, D733
· Lied ‘Heliópolis. En la alta montaña’, D754
· Sinfonía No. 8 en Si menor, D759 ‘Incompleta’
· Fantasía para piano en Do, D760 ‘Fantasía del caminante’ (Op. 15)
· 2 Danzas alemanas, D769
· 16 Danzas alemanas, D783 (Op. 33)
· Die schöne Müllerin, D795
· Rosamunda, D797
· Octeto en Fa para cuerdas y vientos, D803
· Lied ‘Lucero vespertino’, D806
· Cuarteto de cuerda No. 14 en Re m, D810 ‘La muerte y la doncella’
· Sonata en Do ‘Gran Dúo’, D812
· Cuatro Laendler, D814
· Divertimento a la húngara en Sol m para piano a cuatro manos, D818
· Seis Grandes Marchas y tríos, D819
· Danza alemana, D820
· Divertimento a la francesa en Mi m para piano a cuatro manos, D823
· Lied ‘Noche y sueños’, D827
· Lied ‘Los bienes del cantor’, D832
· Lied ‘El niño ciego’, D833
· Lied ‘Sobre el puente’, D853
· Gran Marcha fúnebre en Do m por la muerte del zar Alejandro I, D859
· Lied ‘La encantadora estrella’, D861
· Lied ‘Sólo cerca de ti’, D866 No. 2
· Lied ‘El viajero a la Luna’, D870
· Lied ‘La campanilla de los agonizantes’, D871
· Lied ‘En la ventana’, D878
· Lied ‘La melodía del pescador’, D881
· Lied ‘A la primavera’, D882
· Gran Marcha heroica en La m por la coronación del zar Nicolás I, D885
· Dos Marchas características en Do, D886
· Cuarteto de cuerda No. 15 en Sol, D887
· Lied ‘A Silvia’, D891
· Rondó brillante en Si m, D895
· Nocturno en trío en Mi bemol, D897
· Trío para piano en Si bemol, D898
· Lied ‘Alinde’, D904
· Lied ‘Con el laúd’, D905
· Allegretto en Do menor, D915
· Lied ‘La canción en el verde’, D917
· Marcha infantil en Sol, D928
· Lied ‘La cruzada’, D932
· Lied ‘El pescador afortunado en amor’, D933
· Lied ‘Tarde de invierno’, D938
· Lied ‘Las estrellas’, D939
· Fantasía en Fa m para piano a cuatro manos, D940
· Sinfonía No. 9 en Do mayor, D944 ‘La Grande’
· Allegro en La m ‘Lebensstürme’, D947
· Gran Rondó en La para piano a cuatro manos, D951
· Sonata para piano en Si bemol mayor, D960
· Ofertorio en Si b, D963
· Allegro para piano a cuatro manos, D968
· Danza alemana, D970
· 3 Danzas alemanas, D971
· 3 Danzas alemanas, D972
· 3 Danzas alemanas, D973
· 2 Danzas alemanas, D974
· Danza alemana, D975
· Danzas alemanas, Op. 9 (Nos. 2, 3, 5, 6)
· Danzas alemanas, Op. 18 (Nos. 1, 4)
· 4 Impromptus, Op. 90
· 4 Impromptus, Op. 142

SCHUMAN, William (1910-1992) – Estados Unidos
· Sinfonía No. 3
· Sinfonía No. 4
· Sinfonía No. 5
· Sinfonía No. 9 ‘Le fosse ardeatine’
· Judith (poema coreográfico para orquesta)
· Circus Overture
· Orchesta Song

SCHUMANN, Robert (1810-1856) – Alemania
· Variaciones ‘Abegg’, Op. 1
· Papillons, Op. 2
· Sonata para piano No. 1, Op. 11
· Fantasía en Do, Op. 17
· Blumenstück, Op. 19
· Humoresca en Si bemol mayor, Op. 20
· Sonata para piano No. 2, Op. 22
· Romances, Op. 28
· Sinfonía No. 1 en Si bemol mayor, Op. 38 ‘Primavera’
· Cuarteto de cuerda en La menor, Op. 41 No. 1
· Cuarteto de cuerda en Fa mayor, Op. 41 No. 2
· Cuarteto de cuerda en La mayor, Op. 41 No. 3
· Quinteto para piano en Mi bemol mayor, Op. 44
· Concierto para piano en La menor, Op. 54
· Sinfonía No. 2 en Do mayor, Op. 61
· Trío con piano, Op. 80
· Introducción y Allegro appassionato, Op. 92
· 3 Romanzas para violín y piano, Op. 94
· Sinfonía No. 3 en Mi bemol mayor, Op. 97 ‘Renana’
· Requiem für Mignon, Op. 98b
· Obertura ‘Die Braut von Messina’, Op. 100
· Sonata para violín No. 1 en La menor, Op. 105
· Der Rose Pilgerfahrt, Op. 112
· Sinfonía No. 4 en Re menor, Op. 120
· Sonata para violín No. 2 en Re menor, Op. 121
· Concierto para violonchelo, Op. 129
· Introducción y Allegro, Op. 134
· Obertura ‘Hermann und Dorothea’, Op. 136
· Misa, Op. 147
· Réquiem, Op. 148

SCHÜTZ, Heinrich (1585-1672) – Alemania
· Cantiones Sacrae 1625

SCRIABIN, Alexander (1872-1915) – Rusia
· Étude en Do sostenido menor, Op. 2, No. 1
· Sonata para piano No. 1, Op. 6
· Sonata para piano No. 2, Op. 19
· Sonata para piano No. 3, Op. 23
· Sinfonía No. 1, Op. 26
· Sinfonía No. 2, Op. 29
· Sonata para piano No. 4, Op. 30
· Sinfonía No. 3, Op. 43 ‘Poema divino’
· 4 Preludios, Op. 48
· Sonata para piano No. 5, Op. 53
· Poema del éxtasis, Op. 54
· 2 Morceaux, Op. 57
· Feuillet d´album, Op. 58
· Prometeo, el poema del fuego, Op. 60
· Sonata para piano No. 6, Op. 62
· 2 Poèmes, Op. 63
· Sonata para piano No. 7, Op. 64
· Sonata para piano No. 8, Op. 66
· 2 Preludios, Op. 67
· Sonata para piano No. 9, Op. 68
· Sonata para piano No. 10, Op. 70
· Vers la flamme, Op. 72
· 5 Preludios, Op. 74

SHANKAR, Ravi (1920) – India
· Concierto para sitar y orquesta
· Concierto para sitar y orquesta No. 2
· Mañana de amor
· Raga Piloo
· Prabhati
· Raga: Purlya Kalyan
· Swara-Kakali

SHOSTAKOVITCH, Dimitri (1906-1975) – Rusia
· Sinfonía No. 1 en Fa m, Op. 10
· Tahiti Trot, Op. 16
· Sinfonía No. 3 en Si bemol, Op. 20 ‘Uno de mayo’
· Concierto para piano, trompeta y orquesta de cuerda en Do m, Op. 35
· Suite para orquesta de jazz No. 1, Op. 38
· Suite para orquesta de jazz No. 2, s. op.
· Cinco fragmentos para orquesta, Op. 42
· Sinfonía No. 4 en Do m, Op. 43
· Sinfonía No. 5 en Re m, Op. 47
· Sinfonía No. 6 en Si m, Op. 54
· Sinfonía No. 7 en Do, Op. 60 ‘Leningrado’
· Sinfonía No. 9 en Mi bemol, Op. 70
· 24 preludios y fugas, Op. 87
· Sinfonía No. 10 en Mi m, Op. 93
· Sinfonía No. 11 en Sol m, Op. 103 ‘El año 1905’
· Sinfonía No. 12 en Re m, Op. 112 ‘El año 1917’
· Sinfonía No. 13 en Si bemol m, Op. 113
· La ejecución de Stepan Razin, Op. 119
· Octubre (poema sinfónico en Do m), Op. 131
· Sinfonía No. 14 en Sol m, Op. 135
· Suite de ballet No. 1, s. op.
· Suite de ballet No. 2, s. op.
· Suite de ballet No. 3, s. op.
· Suite de ballet No. 4, s. op.

SIBELIUS, Jean (1865-1957) – Finlandia
· Finlandia, Op. 26
· Sinfonía No. 1 en Mi menor, Op. 39
· Sinfonía No. 2 en Re mayor, Op. 43
· Sinfonía No. 3 en Do mayor, Op. 52
· Sinfonía No. 4 en La menor, Op. 63
· Las Oceánidas, Op. 73
· Sinfonía No. 5 en Mi mayor, Op. 82
· Sinfonía No. 6 en Re menor, Op. 104
· Sinfonía No. 7 en Do mayor, Op. 105
· Tapiola, Op. 112

SINDING, Christian (1856-1941) – Noruega
· Sinfonía No. 1, Op. 21
· Sinfonía No. 2, Op. 83
· Sinfonía No. 3, Op. 121
· Sinfonía No. 4, Op. 129 ‘Invierno y primavera’

SOR, Fernando (1778-1839) – España
· 12 Estudios, Op. 6
· Fantasía, Op. 7
· 6 Divertimentos, Op. 8
· Introducción y Variaciones sobre un Tema de Mozart, Op. 9
· 3 Piezas de salón, Op. 33
· 24 Estudios, Op. 35

SPOHR, Louis (1784-1859) – Alemania
· Sonata para violín y arpa, Op. 16
· Potpurrí, Op. 22
· Concierto para clarinete No. 1, Op. 26
· Concierto para violín No. 6, Op. 28
· Concierto para violín No. 7 en Mi m, Op. 38
· Concierto para violín No. 8 en La m, Op. 47 ‘In modo di scena cantante’
· Concierto para clarinete No. 2, Op. 57
· Quinteto para cuerda No. 3, Op. 69
· Concierto para violín No. 11, Op. 70
· Concierto para violín No. 12, Op. 79
· Potpurrí para clarinete y orquesta, Op. 80
· Fantasía y Variaciones, Op. 81
· Sinfonía No. 4 en Fa menor, Op. 86 ‘Die Weihe der Töne’
· Quinteto para cuerda No. 4, Op. 91
· Sinfonía No. 5 en Do menor, Op. 102
· Sonata para violín y arpa, Op. 114
· Sonata para violonchelo y arpa, Op. 115
· Fantasía sobre temas de Danzi y Vogler, Op. 118
· Quinteto para cuerda No. 7, Op. 144
· Sexteto, Op. 140
· Concertante para violín y arpa, WoO 13
· Obertura ‘Das befreite Deutschland’, WoO 64
· Trío para violín, violonchelo y arpa en E m
· Sonata para violín y arpa en C m
· Concierto para clarinete No. 3
· Concierto para clarinete No. 4
· Aria de María de ‘Des Heilands letzte Stunden’
· Lied de Emma del drama ‘Der Erbvertrag’

STANFORD, Charles Villiers (1852-1924) – Gran Bretaña
· Sinfonía No. 4, Op. 31
· Serenata (Noneto), Op. 95
· Sinfonía No. 7, Op. 124

STICH, Johann W. (1746-1803) – Checoslovaquia
· Concierto para trompa No. 5
· Concierto para trompa No. 6
· Concierto para trompa No. 10
· Concierto para trompa No. 11

STRAUSS I, Johann (1804-1849) – Austria
· Marcha Radetzky, Op. 228

STRAUSS II, Johann (1825-1899) – Austria
· El bello Danubio Azul, Op. 314
· Vals del Emperador, Op. 437

STRAUSS, Richard (1864-1949) – Alemania
· Desde Italia, Op. 16
· Macbeth, Op. 23
· Así hablaba Zaratustra, Op. 30
· Don Quijote, Op. 35
· Vida de Héroe, Op. 40
· El caballero de la rosa, Op. 59
· Ariadna en Naxos, Op. 60
· Suite ‘Le Bourgeois Gentilhomme’, Op. 60
· Sinfonía Alpina, Op. 64
· Metamorfosis
· Cuatro últimas canciones, Op. post.

STRAVINSKY, Igor (1882-1971) – Rusia
· El Pájaro de Fuego
· Petrushka
· La Consagración de la Primavera
· Pulcinella
· Apollo
· Agon
· Orpheus
· El canto del ruiseñor
· Sinfonía en tres movimientos
· Suite italiana

SUK, Josef (1874-1935) – Checoslovaquia
· Sinfonía ‘Asrael’, Op. 27

SVENDSEN, Johan (1840-1911) – Noruega
· Sinfonía No. 1 en Re mayor, Op. 4
· Sinfonía No. 2 en Si bemol mayor, Op. 15

SZYMANOWSKI, Karol (1882-1937) – Polonia
· Tema y Variación para piano, Op. 3
· Obertura de concierto, Op. 12
· Penthesilea, Op. 18
· Sinfonía No. 2, Op. 19
· Sinfonía No. 3, Op. 27 ‘La canción de la noche’
· Nocturno y Tarantela, Op. 28
· Concierto para violín No. 1, Op. 35
· Demeter, Op. 37b
· Mazurcas Nos. 1 y 2, Op. 50
· Stabat Mater, Op. 53
· Harnasie, Op. 55
· Veni Creator, Op. 57
· Litania do Marii Panny, Op. 59
· Sinfonía No. 4, Op. 60 ‘Sinfonía concertante’
· Concierto para violín No. 2, Op. 61

TANEYEV, Sergey Ivanovich (1856-1915) – Rusia
· Obertura en Re menor (1875)
· Adagio en Do mayor (1875)
· Cantata para coro y orquesta ‘Exegi Monumentum’ (1880)
· Obertura sobre un tema ruso (1882)
· Canzona para clarinete y cuerdas (1883)
· Obertura sobre ‘La Orestiada’, Op. 6 (1889)
· Suite de concierto para violín y orquesta, Op. 28 (1908-09)

TCHAIKOVSKY, Piotr Il´yich (1840-1893) – Rusia
· Cuarteto de cuerda No. 1 en Re, Op. 11
· Sinfonía No. 1 en Sol menor, Op. 13 ‘Ensueños de invierno’
· Sinfonía No. 2 en Do menor, Op. 17 ‘Pequeña Rusia’
· El lago de los cisnes, Op. 20
· Cuarteto de cuerda No. 2 en Fa, Op. 22
· Concierto para piano No. 1 en Si bemol menor, Op. 23
· Cuarteto de cuerda No. 3 en Mi bemol menor, Op. 30
· Marcha eslava, Op. 31
· Francesca de Rimini, Op. 32
· Variaciones sobre un tema rococó en La, Op. 33
· Concierto para violín en Re, Op. 35
· Sinfonía No. 4 en Fa menor, Op. 36
· Gran Sonata para piano en Sol, Op. 37
· Las Estaciones, Op. 37a (arreglo para violín y orquesta)
· Liturgia de San Juan Crisóstomo, Op. 41
· Suite No. 1 en Re menor, Op. 43
· Concierto para piano No. 2 en Sol, Op. 44
· Obertura solemne en Mi bemol mayor ‘El año 1812’, Op. 49
· Trío con piano en La menor, Op. 50
· Suite No. 2 en Do, Op. 53
· Dieciséis canciones infantiles, Op. 54
· Suite No. 3 en Sol, Op. 55
· Sinfonía ‘Manfred’ en Si menor, Op. 58
· Suite No. 4 en Sol, Op. 61 ‘Mozartiana’
· Sinfonía No. 5 en Mi menor, Op. 64
· La bella durmiente del bosque, Op. 66
· Hamlet (obertura fantasía), Op. 67
· Sexteto de cuerda en Re menor, Op. 70 ‘Recuerdo de Florencia’
· Cascanueces, Op. 71
· Seis romanzas, Op. 73
· Sinfonía No. 6 en Si menor, Op. 74 ‘Patética’
· Concierto para piano No. 3 en Mi bemol mayor, Op. 75
· Sonata para piano en Do sostenido menor, Op. 80
· La canción de Zemfira
· Allegro para piano en Fa menor (1863)
· Cuarteto de cuerda en Si bemol mayor (1865)
· Romeo y Julieta, obertura fantasía (1869)

TELEMANN, Georg Philip (1681-1767) – Alemania
· Pasión según San Mateo (1746)
· 12 Fantasías para flauta travesera sin bajo continuo
· 6 Sonatas en trío para violín, flauta y bajo continuo
· 6 Sonatas en trío para oboe, clave y bajo continuo

TESSARINI DA RIMINI, Carlo (1690-1767) – Italia
· 6 Sonatas en trío para flauta travesera, violín y bajo, Op. 12
· 2 Sonatas para flauta travesera y bajo continuo

TURINA, Joaquín (1882-1949) – España
· Tres danzas andaluzas, Op. 8
· La Procesión del Rocío, Op. 9
· Danzas fantásticas, Op. 22
· Danzas fantásticas, Op. 22 (trascripción para piano)
· Danza de la ópera “Jardín de Oriente”, Op. 25
· El poema de una sanluqueña (Fantasía para violín y piano), Op. 28
· Dos danzas sobre temas populares españoles, Op. 41
· Sonata para violín y piano No. 1, Op. 51
· Danzas gitanas, Op. 55
· Rapsodia sinfónica, Op. 66
· Variaciones clásicas, Op. 72
· Sonata para violín y piano No. 2, Op. 82 ‘Sonata española’
· Danzas gitanas, Op. 84
· Concierto sin orquesta, Op. 88
· Euterpe, Op. 93 No. 2
· Sinfonía Sevillana
· Ritmos

VAUGHAN WILLIAMS, Ralph (1872-1958) – Gran Bretaña
· Sinfonía No. 2 ‘Londres’
· Sinfonía No. 3 ‘Pastoral’
· Sinfonía No. 5
· Sinfonía No. 6
· Sinfonía No. 7 ‘Antártica’
· Sinfonía No. 8
· Sinfonía No. 9
· The Wasps (Overture)
· On Wenlock Edge
· Old King Cole (Ballet for orquestra)
· Song of Thanksgiving
· Serenade to Music

VERACINI, Francesco Maria (1690-1768) – Italia
· Sonatas para violín solo y bajo, Op. 1

VERDI, Giuseppe (1813-1901) – Italia
· Nabucco (1842)
· Rigoletto (1851)
· Il Trovatore (1853)
· La Traviata (1853)
· Aída (1871)
· Misa de Réquiem (1874)
· Te Deum

VIVALDI, Antonio (1678-1741) – Italia
· L´Estro Armonico, Op. 3 (RV 549, 578, 310, 550, 519, 356, 567, 522, 230, 580, 565, 265)
· Il Cimento dell´Armonia e dell´Inventione, Op. 8 (RV 269, 315, 293, 297, 253, 180, 242, 332, 454, 362, 210, 449)
· La Cetra, Op. 9 (12 Conciertos para violín)
· Conciertos para flauta, Op. 10 (RV 90, 98, 101, 104, 435, 442, 779)
· Sonata para violonchelo en Sol menor, RV 42
· Sonata para violonchelo en La menor, RV 44
· Sonata para violonchelo en Si bemol mayor, RV 46
· Concierto para oboe, RV 178
· Concierto para violín, RV 199
· Concierto para violín, RV 347
· Concierto para violín, RV 356
· Concierto para oboe, RV 450
· Concierto para oboe, RV 453
· Concierto para oboe, RV 454
· Concierto para oboe, RV 456
· Concierto para dos mandolinas, cuerdas y órgano en Sol mayor, RV 460
· Concierto para oboe, RV 461
· Concierto para oboe, RV 465
· Concierto para dos trompetas, RV 537
· Concierto para dos trompas, cuerdas y b. c. en Fa mayor, RV 538
· Concierto para mandolina, cuerdas y órgano en Do mayor, RV 554
· Concierto grosso para 10 instrumentos en Re mayor, RV 562a
· Concierto ‘per molti istromenti’ en Re menor, RV 566
· Concierto ‘per molti istromenti’ en Fa mayor, RV 569
· Concierto en Sol menor, RV 576 ‘per Sua Altezza Reale di Sassonia’
· Gloria, RV 589
· Confitebor tibi Domine, RV 596
· Beatus vir, RV 597
· Nisi Dominus, RV 608
· Deus tuorum militum, RV 612
· Salve Regina, RV 618
· Stabat Mater, RV 621

VOLKMANN, Robert (1815-1883) - Alemania
· Concierto para violonchelo, Op. 33

WAGNER, Richard (1813-1883) – Alemania
· Tannhäuser (1845)

WALDTEUFEL, Émile (1837-1915) – Francia
· Los patinadores

WALTON, William (1902-1983) – Gran Bretaña
· Cuarteto para piano (1921)
· Concierto para viola (1929)
· El festín de Baltasar (1931)
· Sinfonía No. 1 (1935)
· Crown Imperial, marcha de la coronación (1937)
· Concierto para violín (1939)
· Cuarteto de cuerda (1947)
· Orb and Sceptre, marcha de la coronación (1953)
· Johannesburg Festival Oberture (1956)
· Concierto para violonchelo (1957)
· Partita para orquesta (1958)
· Sinfonía No. 2 (1960)

WEBER, Carl Maria von (1786-1826) – Alemania
· Concertino para clarinete y orquesta, Op. 26
· Concertino para trompa, Op. 45
· Gran dúo concertante para clarinete y piano, Op. 48
· Concierto para clarinete No. 1, Op. 73
· Concierto para clarinete No. 2, Op. 74
· Obertura ‘Peter Schmoll und seine Nachbarn’, J.8
· Turandot, J.75: Obertura y marcha
· Obertura ‘Silvana’, J.87
· Obertura ‘Abu Hassan’, J.106
· Obertura ‘Der Beherrscher der Geister’, J.122
· Jubel-Ouvertüre, J. 245
· Obertura ‘Der Freischütz’, J.277
· Obertura ‘Preciosa’, J.279
· Obertura ‘Euryanthe’, J.291
· Obertura ‘Oberon’, J.306

WEBERN, Anton (1883-1945) – Austria
· Seis piezas para orquesta, Op. 6
· Cuatro piezas para violín y piano, Op. 7
· Tres piezas para violonchelo y piano, Op. 11
· Cinco cánones para soprano y dos clarinetes, Op. 16
· Tres lieders populares religiosos, Op. 17
· Tres canciones, Op. 18
· Trío, Op. 20
· Sinfonía, Op. 21
· Cuarteto, Op. 22
· Concierto para nueve instrumentos, Op. 24
· Variaciones para piano, Op. 27
· Seis danzas alemanas

WIENIAWSKI, Henryk (1835-1880) – Polonia
· Polonesa brillante, Op. 4
· Souvenir de Moscú, Op. 6
· Capricho-vals, Op. 7
· El carnaval ruso, Op. 11
· Mazurca, Op. 12 No. 2
· Concierto para violín No. 1 en Fa sostenido menor, Op. 14
· Variaciones de un tema original, Op. 15
· Scherzo-tarantela, Op. 16
· Leyenda, Op. 17
· Mazurca, Op. 19
· Fantasía Brillante sobre ‘Fausto’ para violín y orquesta, Op. 20
· Giga, Op. 23

WOLF-FERRARI, Ermanno (1876-1948) – Italia
· Idilio-concertino para oboe, Op. 15
· Suite-concertino, Op. 16
· Concertino, Op. 34

XENAKIS, Iannis (1922-2001) – Grecia
· Phlegra
· Jalons
· Keren
· Nomos Alpha
· Thalleïn
· Naama
· À I´île de Gorée
· Khoaï
· Komboï

ZEMLINSKY, Alexander von (1872-1942) – Austria
· Sinfonía Lírica, Op. 18
· Sinfonía No. 1
· Sinfonía No. 2


HISTORIAL:

- Fecha de cumplimentación: 8 de agosto de 2009.